Maklakov A. G. Page 8. Lire le pdf en ligne, Télécharger - Bookap.info

Partie 2 Processus mentaux

Chapitre 7. Sentiment

Chapitre 8 Perception

Chapitre 9. Représentation

Chapitre 10. Mémoire

Chapitre 11. Imagination

Chapitre 12. Réflexion

Chapitre 13. Discours

Chapitre 14. Attention

Chapitre 15. Volonté

Chapitre 16. Émotions

Chapitre 17. Les processus mentaux en tant qu'éléments structurels de la gestion de l'activité mentale

Chapitre 7. Sentiment

Résumé

Général le concept de sensation. La place commune et le rôle des processus mentaux cognitifs dans la vie humaine. Se sentir comme un affichage sensoriel des propriétés individuelles des objets. Mécanismes physiologiques de la sensation. Le concept d'analyseurs. La nature réflexe de l'analyseur. Enseignements sur la sensation. I. Loi énergétique «spécifique» de Müller. Le concept de «signes» par G. Helmholtz. La théorie du solipsisme. Se sentir comme le produit du développement historique d'une personne.

Types de sensations. Compréhension générale des classifications des sensations. Classification systématique des sensations par AR Luri. Sensations intéroceptives, iroprioceptives et extéroceptives. Contact et sensations lointaines. Classification génétique des sensations:

sensations érotonatiques et eiikritichskie. Classification des sensations par B. M. Teplov. Le concept de la modalité des sensations. Classification des sensations par modalité.

Propriétés de base et les caractéristiques des sensations. Propriétés des sensations: qualité, intensité, durée, localisation spatiale. Sensibilité absolue et sensibilité à la différence. Seuils absolus et relatifs de sensations. "Zone subsensorielle" G. V. Gershuni. Loi Bouguer-Vsber. L'essence de la constante de Weber. La loi psychophysique fondamentale de Weber - Fehnsra. Loi Stevens. Loi psychophysique généralisée de Yu. M. Zabrodin.

Adaptation sensorielle et l'interaction des sensations. Le concept d'adaptation sensorielle. Interaction des sensations: interaction entre des sensations d'un seul type, interaction entre des sensations de différentes natures. Le concept de sensibilisation. Le phénomène de la synesthésie.

Développement sensations. Sentiments d'un nouveau-né. Caractéristiques du développement de la vision et de l'ouïe. Développement de l'audition de la parole. Développement de la sensibilité absolue. Prédisposition génétique et possibilité de développer des sensations.

Caractéristiques des principaux types de sensations *. Sensations cutanées. Sensations gustatives et olfactives. Sensations auditives. Sensations visuelles. Sensations proprioceptives. Le concept du toucher.

7.1. Concept général de la sensation

Nous commençons à étudier les processus mentaux cognitifs, dont le plus simple est la sensation. Le processus de sensation résulte de l'effet sur les organes sensoriels de divers facteurs matériels, appelés irritants, et le processus de cet effet lui-même est appelé irritation. À son tour, l'irritation provoque un autre processus - l'excitation, qui passe le long des nerfs centripètes, ou a4> ferenty, dans le cortex cérébral, où les sensations surviennent. Ainsi, la sensation est un reflet sensoriel de la réalité objective.

L'essence de la sensation est de refléter les propriétés individuelles d'un objet. Que signifie «propriétés individuelles»? Chaque stimulus a ses propres caractéristiques, selon lesquelles il peut être perçu par certains organes.

* Cette section est basée sur des chapitres du livre: Psychology / Ed. prof. K.I.Kornilova, prof. A. A. Smirnova, prof. B. M. Teplova. - Ed. 3e, rév. et ajouter. - M .: Uchpedgiz, 1948.

sentiments. Par exemple, nous pouvons entendre le bruit d'un moustique volant ou sentir sa piqûre. Dans cet exemple, le son et la morsure sont des stimuli qui affectent nos sens. Dans le même temps, il faut faire attention au fait que le processus de sensation ne reflète que le son et seulement une morsure de conscience, sans en aucun cas relier ces sensations entre elles, et donc avec un moustique. C'est le processus de refléter les propriétés individuelles d'un objet.

La base physiologique des sensations est l'activité de complexes complexes de structures anatomiques, nommés par IP Pavlov comme analyseurs. Chaque analyseur se compose de trois parties: 1) une section périphérique appelée récepteur (un récepteur est une partie réceptrice de l'analyseur, sa fonction principale est la transformation de l'énergie externe en un processus nerveux); 2) voies nerveuses conductrices; 3) les sections corticales de l'analyseur (elles sont également appelées d'une autre manière les sections centrales des analyseurs), dans lesquelles se déroule le traitement des impulsions nerveuses provenant des sections périphériques. La partie corticale de chaque analyseur comprend une région représentant la projection de la périphérie (c'est-à-dire la projection de l'organe sensoriel) dans le cortex cérébral, car certaines parties du cortex correspondent à certains récepteurs. Pour que la sensation se produise, il est nécessaire d'utiliser tous les composants de l'analyseur. Si vous détruisez une partie de l'analyseur, l'apparition des sensations correspondantes devient impossible. Ainsi, les sensations visuelles cessent à la fois lorsque les yeux sont endommagés, et lorsque l'intégrité des nerfs optiques est perturbée, et lorsque les lobes occipitaux des deux hémisphères sont détruits.

L'analyseur est un organe actif qui se reconstruit par réflexe sous l'influence de stimuli, par conséquent, la sensation n'est pas un processus passif, elle comprend toujours des composants moteurs. Ainsi, le psychologue américain D. Neff, observant une section de peau au microscope, s'est assuré que lorsqu'elle est irritée avec une aiguille, le moment de la sensation s'accompagne de réactions motrices réflexes de cette section de la peau. Par la suite, de nombreuses études ont établi que la sensation est étroitement liée au mouvement, qui se manifeste parfois sous la forme d'une réaction végétative (vasoconstriction, réflexe galvanique cutané), parfois sous la forme de réactions musculaires (rotation des yeux, tension des muscles du cou). , réactions motrices de la main, etc. Etc.). Ainsi, les sensations ne sont pas du tout des processus passifs - elles sont de nature active ou réflexe.

Il est à noter que les sensations ne sont pas seulement la source de nos connaissances sur le monde, mais aussi nos sentiments et nos émotions. La forme la plus simple de l'expérience émotionnelle est le ton dit sensoriel ou émotionnel de la sensation, c'est-à-dire un sentiment directement lié à la sensation. Par exemple, il est bien connu que certaines couleurs, sons, odeurs peuvent à eux seuls, quelle que soit leur signification, à partir des souvenirs et des pensées qui leur sont associés, nous provoquer une sensation agréable ou désagréable. Le son d'une belle voix, le goût de l'orange, l'odeur d'une rose sont agréables, ont un ton émotionnel positif. Le grincement d'un couteau sur le verre, l'odeur de sulfure d'hydrogène, le goût du quinquina sont désagréables, ont un ton émotionnel négatif. Les expériences émotionnelles les plus simples de ce type jouent un rôle relativement insignifiant dans la vie d'un adulte, mais du point de vue de l'origine et du développement des émotions, leur signification est très grande.

C'est intéressant

Comment se passe le transfert d'informations du récepteur vers le cerveau!

Une personne est capable de sentir et de percevoir le monde objectif grâce à l'activité spéciale du cerveau. C'est avec le cerveau que tous les sens sont connectés. Chacun de ces organes répond à un certain type de stimulus; les organes de la vision - sur l'effet lumineux, les organes de l'ouïe et du toucher - sur l'effet mécanique, les organes du goût et de l'odorat - sur l'effet chimique. Cependant, le cerveau lui-même n'est pas capable de percevoir ces types d'influences. Il ne «comprend» que les signaux électriques associés aux impulsions nerveuses. Pour que le cerveau réponde à un stimulus, dans chaque modalité sensorielle, l'énergie physique correspondante doit d'abord être convertie en signaux électriques, qui suivent ensuite leur chemin vers le cerveau. Ce processus de traduction est effectué par des cellules spéciales dans les organes des sens appelés récepteurs. Les récepteurs visuels, par exemple, sont situés en une fine couche à l'intérieur de l'œil; il y a un produit chimique dans chaque récepteur visuel qui réagit à la lumière, et cette réaction déclenche une série d'événements qui se traduisent par une impulsion nerveuse. Les récepteurs auditifs sont des cellules ciliées minces situées profondément dans l'oreille; les vibrations de l'air, qui sont un stimulus sonore, plient ces cellules ciliées, ce qui entraîne une impulsion nerveuse. Des processus similaires se produisent dans d'autres modalités sensorielles.

Un récepteur est une cellule nerveuse spécialisée, ou neurone; lorsqu'il est excité, il envoie un signal électrique aux neurones intermédiaires. Ce signal se déplace jusqu'à atteindre sa zone de réception dans le cortex cérébral, chaque modalité sensorielle ayant sa propre zone de réception. Quelque part dans le cerveau - peut-être dans la zone réceptive du cortex, ou peut-être dans une autre partie du cortex - un signal électrique provoque une expérience consciente de la sensation. Ainsi, lorsque nous ressentons un toucher, cette sensation «se produit» dans notre cerveau, et non sur la peau. Dans ce cas, les impulsions électriques qui médiatisent directement la sensation du toucher ont elles-mêmes été provoquées par des impulsions électriques qui proviennent des récepteurs du toucher, situés dans la peau. De même, le goût amer ne naît pas dans la langue, mais dans le cerveau; mais les impulsions cérébrales qui médiatisent le sens du goût étaient elles-mêmes déclenchées par des impulsions électriques des papilles gustatives de la langue.

Le cerveau perçoit non seulement l'effet du stimulus, il perçoit également un certain nombre de caractéristiques du stimulus, par exemple, l'intensité du stimulus. Par conséquent, les récepteurs doivent être capables de coder les paramètres d'intensité et de qualité du stimulus. Comment font-ils?

Afin de répondre à cette question, les scientifiques ont dû mener une série d'expériences pour enregistrer l'activité des cellules et des voies de récepteur unique lors de la présentation de divers signaux d'entrée ou stimuli au sujet. De cette façon, vous pouvez déterminer exactement à quelles propriétés du stimulus un neurone particulier réagit. Comment pratiquement guêpe Existe-t-il une expérience similaire?

Avant le début de l'expérience, l'animal (singe) est soumis à une opération chirurgicale, au cours de laquelle de minces fils sont implantés dans certaines zones du cortex visuel. Bien entendu, une telle opération est réalisée dans des conditions stériles et avec une anesthésie appropriée. Les fils minces - microélectrodes - sont recouverts d'isolant partout, à l'exception de la pointe même, qui enregistre l'activité électrique du neurone en contact avec lui. Après l'implantation, ces microélectrodes ne causent pas de douleur, et le singe peut vivre et se déplacer tout à fait normalement. Au cours de l'expérience proprement dite, le singe est placé dans un appareil de test et les microélectrodes sont connectées à des appareils d'amplification et d'enregistrement. Ensuite, le singe est présenté avec divers stimuli visuels. En observant de quelle électrode provient un signal stable, vous pouvez déterminer quel neurone répond à chacun des stimuli. Ces signaux étant très faibles, ils doivent être amplifiés et affichés sur un oscilloscope, qui les convertit en courbes de tension. La plupart des neurones produisent un certain nombre de nerfs

C'est intéressant

impulsions réfléchies sur l'oscilloscope sous forme de salves verticales (pics). Même en l'absence de stimuli, de nombreuses cellules produisent des impulsions peu fréquentes (activité spontanée). Lorsqu'un stimulus est présenté auquel un neurone donné est sensible, une séquence rapide de pics peut être observée. En enregistrant l'activité d'une seule cellule, les scientifiques ont beaucoup appris sur la façon dont les sens codent l'intensité et la qualité d'un stimulus. Le principal moyen de coder l'intensité d'un stimulus est le nombre d'impulsions nerveuses par unité de temps, c'est-à-dire la fréquence des impulsions nerveuses. Montrons cela avec l'exemple du toucher. Si quelqu'un touche légèrement votre main, une série d'impulsions électriques apparaîtra dans les fibres nerveuses. Si la pression augmente, la magnitude des impulsions reste la même, mais leur nombre par unité de temps augmente. C'est la même chose avec les autres modalités. En général, plus l'intensité est élevée, plus la fréquence des impulsions nerveuses est élevée et plus l'intensité perçue du stimulus est élevée.

L'intensité du stimulus peut également être codée d'autres manières. La première consiste à coder l'intensité sous la forme d'un modèle temporel de suivi des impulsions. À faible intensité, les influx nerveux suivent relativement rarement et l'intervalle entre les impulsions adjacentes est variable. À haute intensité, cet intervalle devient assez constant. Une autre possibilité est de coder l'intensité comme le nombre absolu de neurones activés: plus l'intensité du stimulus est grande, plus il y a de neurones impliqués.

L'encodage de la qualité du stimulus est plus complexe. En essayant d'expliquer ce processus, I.Müller en 1825 a suggéré que le cerveau est capable de distinguer les informations de différentes modalités sensorielles en raison du fait qu'il se déplace le long de différents nerfs sensoriels (certains nerfs transmettent des sensations visuelles, d'autres - auditifs, etc.). Par conséquent, si nous ne prenons pas en compte un certain nombre de déclarations de Mueller sur l'inconnaissabilité du monde réel, nous pouvons convenir que les voies neuronales commençant à différents récepteurs se terminent dans différentes zones du cortex cérébral. Par conséquent, le cerveau reçoit des informations sur les paramètres qualitatifs du stimulus en raison des canaux nerveux qui relient le cerveau et le récepteur.

Cependant, le cerveau est capable de distinguer les effets d'une modalité. Par exemple, nous distinguons le rouge du vert ou le sucré de l'aigre. Apparemment, le codage ici est également associé à des neurones spécifiques. Par exemple, il est prouvé qu'une personne distingue le sucré de l'aigre simplement parce que chaque type de goût a ses propres fibres nerveuses. Ainsi, les fibres "sucrées" transmettent principalement des informations provenant des récepteurs du sucré, par Fibres "acides" - de récepteurs d'acide, et de même pour les fibres «salées» et les fibres «amères»,

Cependant, la spécificité n'est pas le seul principe de codage possible. Il est également possible que le système sensoriel utilise un modèle spécifique d'influx nerveux pour coder des informations de qualité. Une fibre nerveuse distincte, réagissant autant que possible à, disons, sucrée, peut réagir, mais à des degrés divers, à d'autres types de stimuli gustatifs. Une fibre réagit le plus fortement au sucré, le plus faible à l'amer et encore plus faible au salé; de sorte que le stimulus «sucré» activerait un grand nombre de fibres avec divers degrés d'excitabilité, et alors ce modèle particulier d'activité neuronale serait le code du bonbon dans le système. En tant que code amer, un motif différent serait transmis à travers les fibres.

En même temps, dans la littérature scientifique, on peut trouver un autre avis. Par exemple, il y a toutes les raisons d'affirmer que les paramètres qualitatifs d'un stimulus peuvent être codés sous la forme d'un signal électrique entrant dans le cerveau. Nous rencontrons un phénomène similaire lorsque nous percevons le timbre d'une voix ou le timbre d'un instrument de musique. Si la forme du signal est proche d'une sinusoïde, alors le timbre nous est agréable, mais si la forme diffère considérablement de la sinusoïde, alors nous avons une sensation de dissonance.

Ainsi, la réflexion dans les sensations des paramètres qualitatifs du stimulus est un processus très complexe, dont la nature dépend de la fin n'a pas été étudiée.

Par: Atkinson R.L., Agkinson R.S., Smith E.E. et al. Manuel d'introduction à la psychologie pour les universités / Per. de l'anglais sous. ed. V.P. Zinchenko. - M.: Trivola, 1999.

Les sentiments connectent une personne avec le monde extérieur et sont à la fois la principale source d'informations à son sujet et la principale condition du développement mental. Cependant, malgré l'évidence de ces dispositions, elles ou ils ont été interrogés à plusieurs reprises. Les représentants de la tendance idéaliste en philosophie et en psychologie ont souvent exprimé l'idée que la véritable source de notre activité consciente ne sont pas les sensations, mais l'état de conscience interne, la capacité de pensée rationnelle, inhérente à la nature et non dépendante de l'afflux d'informations à venir. du monde extérieur. Ces vues ont formé la base de la philosophie rationalisme. Son essence consistait à affirmer que la conscience et la raison sont la propriété première, inexplicable, de l'esprit humain.

Les philosophes idéalistes et de nombreux psychologues partisans du concept idéaliste ont souvent tenté de rejeter la position selon laquelle les sensations d'une personne la connectent avec le monde extérieur et de prouver la position paradoxale opposée, qui est que les sensations séparent une personne de l'extérieur. monde avec un mur insurmontable. Une position similaire a été avancée par les représentants de l'idéalisme subjectif (D. Berkeley, D. Hume, E. Mach).

I. Müller, l'un des représentants du courant dualiste en psychologie, basé sur la position susmentionnée de l'idéalisme subjectif, a formulé la théorie de «l'énergie spécifique des sens». Selon cette théorie, chacun des organes des sens (œil, oreille, peau, langue) ne reflète pas les effets du monde extérieur, ne fournit pas d'informations sur les processus réels se déroulant dans l'environnement, mais ne reçoit que des impulsions d'influences externes qui exciter leurs propres processus. Selon cette théorie, chaque organe sensoriel a sa propre «énergie spécifique», excitée par tout stimulus venant du monde extérieur. Ainsi, il suffit d'appuyer sur l'œil ou d'agir dessus avec un courant électrique pour obtenir la sensation de lumière; une stimulation mécanique ou électrique de l'oreille suffit pour produire la sensation sonore. À partir de ces dispositions, il a été conclu que les organes des sens ne reflètent pas les influences extérieures, mais sont seulement excités par elles, et qu'une personne ne perçoit pas les influences objectives du monde extérieur, mais seulement ses propres états subjectifs reflétant l'activité de son sens. organes.

Fermer était le point de vue de H.Helmholtz, qui n'a pas rejeté le fait que les sensations surviennent à la suite de l'influence des objets sur les organes des sens, mais a estimé que les images mentales résultant de cette influence n'ont rien à voir. avec des objets réels. Sur cette base, il a appelé les sensations «symboles» ou «signes» de phénomènes extérieurs, refusant de les reconnaître comme images, ou représentations, de ces phénomènes. Il croyait que l'impact d'un certain objet sur l'organe sensoriel évoque dans la conscience un «signe» ou un «symbole» de l'objet influent, mais pas son image. "Car une certaine similitude avec l'objet représenté est exigée de l'image ... Du signe, cependant, aucune ressemblance n'est requise avec ce dont il est un signe."

Il est facile de voir que ces deux approches conduisent à l'affirmation suivante: une personne ne peut pas percevoir le monde objectif, et la seule réalité est des processus subjectifs reflétant l'activité de ses sens, qui créent des «éléments du monde» subjectivement perçus.

Des conclusions similaires ont servi de base à la théorie. solipsisme (de lat. solus - une, ipse - lui-même), qui se résume au fait qu'une personne ne peut se connaître que d'elle-même et n'a aucune preuve de l'existence de quelque chose d'autre que lui-même.

Représentants de matérialiste directions qui considèrent une réflexion objective du monde extérieur possible. L'étude de l'évolution des organes des sens montre de manière convaincante qu'au cours d'un long développement historique, des organes de perception spéciaux (organes des sens ou récepteurs) se sont formés, spécialisés dans le reflet de types particuliers de formes de mouvement de la matière objectivement existantes (ou types d'énergie): récepteurs auditifs, reflétant les vibrations sonores; récepteurs visuels, reflétant certaines gammes d'oscillations électromagnétiques, etc. L'étude de l'évolution des organismes montre qu'en fait nous n'avons pas «d'énergies spécifiques des sens eux-mêmes», mais des organes spécifiques qui reflètent objectivement différents types d'énergie. De plus, la haute spécialisation de divers organes sensoriels repose non seulement sur les caractéristiques structurelles de la partie périphérique de l'analyseur - récepteurs, mais également sur la spécialisation la plus élevée. les neurones, qui font partie de l'appareil nerveux central, qui reçoivent des signaux perçus par les organes sensoriels périphériques.

Il convient de noter que les sensations humaines sont le produit d'un développement historique et qu'elles sont donc qualitativement différentes des sensations des animaux. Chez les animaux, le développement des sensations est entièrement limité par leurs besoins biologiques et instinctifs. Chez de nombreux animaux, certains types de sensations frappent par leur subtilité, cependant, la manifestation de cette capacité de sensation finement développée ne peut pas aller au-delà de ce cercle d'objets et de leurs propriétés qui sont d'une importance vitale directe pour les animaux de cette espèce. Par exemple, les abeilles sont capables de distinguer la concentration de sucre dans une solution beaucoup plus subtilement que la personne moyenne, mais cela limite la subtilité de leurs sensations gustatives. Autre exemple: un lézard capable d'entendre le léger bruissement d'un insecte rampant ne réagira en aucun cas à un son très fort de pierre sur pierre.

Chez l'homme, la capacité de sentir n'est pas limitée par les besoins biologiques. Le travail a créé pour lui un éventail de besoins incomparablement plus large que celui des animaux, et dans des activités visant à satisfaire ces besoins, les capacités humaines, y compris la capacité de ressentir, se sont constamment développées. Par conséquent, une personne peut ressentir un nombre beaucoup plus grand de propriétés des objets qui l'entourent qu'un animal.

7.2. Types de sensations

Il existe différentes approches pour classer les sensations. Il est d'usage depuis longtemps de distinguer cinq types de sensations de base (par le nombre d'organes sensoriels): l'odorat, le goût, le toucher, la vue et l'ouïe. Cette classification des sensations selon des modalités de base est correcte, bien que non exhaustive. BG Ananiev a parlé de onze types de sensations. A.R. Luria estime que la classification

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Noms

Sherrington Charles Scott (1857-1952) - physiologiste et psychophiologiste anglais. En 1885, il est diplômé de l'Université de Cambridge, puis a travaillé dans des universités célèbres telles que Londres, Liverpool, Oxford et Édimbourg. De 1914 à 1917, il fut professeur de recherche en physiologie au Royal Institute of Great Britain. Lauréat du prix Nobel. Il est devenu largement connu pour ses études expérimentales, qu'il a menées sur la base de l'idée du système nerveux en tant que système intégral. Il a été l'un des premiers à tenter de tester expérimentalement la théorie de James-Lange et a montré que la séparation du système nerveux viscéral du système nerveux central ne modifie pas le comportement général de l'animal en réponse à une stimulation émotionnelle.

Cherry Sherngton est propriétaire de la classification des récepteurs pour sauforcepteurs, proprolechers et interocepteurs. Il a également montré expérimentalement occasion L'origine des récepteurs dis-Tantanes du contact.

Les sensations peuvent être effectuées au moins deux principes de base - systématique иgénétique (en d'autres termes, selon le principe de modalité, avec un côtés et Principe des difficultés ou le niveau de leur construction - sur l'autre).

Considérer Classification systématique sensations (Fig. 7.1). Cette classification a été proposée par le physiologiste anglais ch. SHERNGTON. Considérant les groupes de sensations les plus importants et importants, il les a divisés en trois types principaux: Interoceptive, proprioceptive et exteroceptive Sentir. Les premiers signaux combinés nous atteindront de l'environnement intérieur du corps; La seconde transmission des informations sur la position du corps dans l'espace et la position du système musculo-squelettique garantissent la régulation de nos mouvements; Enfin, la troisième fournit la réception des signaux du monde extérieur et crée la base de notre comportement conscient. Considérez les principaux types de sensations séparément.

Interoceptif Les sensations qui signalent l'état des processus internes du corps se produisent en raison des récepteurs situés sur les murs de l'estomac et des intestins, du cœur et du système circulatoire et d'autres organes internes. C'est le groupe le plus ancien et le plus élémentaire de sensations. Les récepteurs qui perçoivent des informations sur l'état des organes internes, des muscles, etc. sont appelés récepteurs internes. Les sensations interoceptives sont parmi les principales sensations de sensations réalisées et les moins diffuses et conservent toujours leur proximité des états émotionnels. Il convient également de noter que les sensations interoceptives sont très souvent appelées biologiques.

Proprioceptif Les sensations transmettent des signaux sur la position du corps dans l'espace et constituent la base afférente des mouvements humains, jouant un rôle décisif dans la réglementation. Le groupe de sensations décrit comprend un sens de l'équilibre, ou une sensation statique, ainsi que du moteur, ou un kinesthésique, sensation.

Les récepteurs de sensibilité des proprices périphériques sont dans les muscles et les articulations (tendons, paquets) et sont appelés Contes Pacchini.

Dans la physiologie et la psychophysiologie modernes, le rôle de la proprioceptation en tant que base afférente des mouvements chez les animaux a été étudié en détail par A. A. Orbel, P. K. Anokhinov, et chez l'homme - N. A. Bernstein.

Les récepteurs périphériques de la sensation d'équilibre sont situés dans les canaux semi-circulaires de l'oreille interne.

Le troisième et le plus grand groupe de sensations sont Exteroceptant Sentir. Ils apportent à l'homme des informations du monde extérieur et constituent le groupe principal de sensations qui relient une personne avec un environnement externe. L'ensemble du groupe de sensations exteroceptives est habituel de se diviser en deux sous-groupes:

Contact et sensations lointaines.

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Figure. 7.1. Classification systématique des principaux types de sensations

Sensations de contact Sont causés par un impact direct de l'objet sur les sens. Des exemples de sensation de contact sont goût et toucher. Loin Les sentiments reflètent la qualité des objets à une certaine distance des sens, les sensations comprennent la rumeur et la vision. Il convient de noter que le sentiment de sensibilisation, selon de nombreux auteurs, occupe une position intermédiaire entre contact et sensations lointaines, car formellement, les sensations olfactives se posent à une distance du sujet, mais à la fois des molécules qui caractérisent l'odeur de la objet avec lequel le contact du récepteur olfactif appartient sans aucun doute à ce sujet. C'est la dualité de la position impliquée dans la classification des sensations.

Comme le sentiment découle à la suite de l'impact d'un certain stimulus physique sur le récepteur approprié, la classification principale des sensations considérées par les États-Unis, naturellement, du type de récepteur, qui donne une sensation de cette qualité, ou "modalité" . Cependant, il existe des sensations qui ne peuvent être associées à aucune modalité définie. De telles sensations sont appelées intermodales. Celles-ci incluent, par exemple, la sensibilité des vibrations, qui lie une sphère de moteur TCACT avec auditif.

Le sentiment de vibration est la sensibilité aux oscillations causées par un corps en mouvement. Selon la majorité des chercheurs, le sentiment de vibration est une forme intermédiaire transitoire entre la sensibilité tactile et auditive. En particulier, l'école L. E. Le mandataire estime que la sensibilité tactile-vibratoire est l'une des formes de perception sonore. Avec une audience normale, elle n'agit pas particulièrement, par des dommages à l'organisme auditif, cette fonction est clairement manifestée. La position principale de la théorie "auditive" est que la perception tactile de la vibration sonore est comprise comme une sensibilité au son diffuse.

Une importance pratique particulière La sensibilité des vibrations acquiert avec des lésions de vision et d'audition. Dans la vie des sourds et duplexé, il joue un rôle important. Dolublukhonable, en raison du développement élevé de la sensibilité des vibrations, appris sur l'approche du camion et d'autres types de transport à une distance élevée. De la même manière, à travers le sentiment vibratoire, le tambour aveugle découvrira quand quelqu'un entre dans la pièce. Par conséquent, les sensations, étant la vision la plus facile des processus mentaux, sont en fait très complexes et non entièrement étudiées.

Il convient de noter qu'il existe d'autres approches de la classification des sensations. Par exemple, une approche génétique proposée par le neurologue anglaise X. avait. Classification génétique Permet deux types de sensibilité: 1) protopathique (plus primitif, affectif, moins différencié et localisé), à laquelle les sentiments organiques comprennent (la faim, la soif, etc.); 2) Épicritique (plus différenciant, objectivé et rationnel), auxquels on croit les principaux types de sensations humaines. La sensibilité épicrite est plus jeune dans le plan génétique et surveille la sensibilité protogathique.

Psychologue domestique célèbre B. M. M. Heat, compte tenu des types de sensations, séparait tous les récepteurs en deux grands groupes: Exterocepteurs (externes

Récepteurs), situés sur la surface du corps ou à proximité de celui-ci et d'une exposition abordable à des stimuli externes et d'intercepteur (récepteurs internes) situés dans les profondeurs des tissus, tels que les muscles, ou sur La surface des organes internes. Un groupe de sensations appelées par nous "sensations proprioceptives", B. M. Heat considéré comme des sensations internes.

7.3. Les principales propriétés et caractéristiques des sensations

Toutes les sensations peuvent être caractérisées à partir du point de vue de leurs propriétés. De plus, les propriétés peuvent non seulement être spécifiques, selon et les sensations communes de tous types. Les principales propriétés des sensations comprennent: Qualité, intensité, durée et localisation spatiale, seuils absolus et relatifs des sensations.

Qualité - Cette propriété caractérisant les informations de base affichées par cette sensation qui la distingue des autres types de sensations et varie dans ce type de sensations. Par exemple, les sensations de goût fournissent des informations sur certaines des caractéristiques chimiques du sujet:

sucré ou aigre, amer ou salé. L'odorat nous renseigne également sur les caractéristiques chimiques d'un objet, mais de nature différente: une odeur de fleur, une odeur d'amande, une odeur de sulfure d'hydrogène, etc.

Il convient de garder à l'esprit que très souvent, lorsqu'on parle de la qualité des sensations, ils signifient la modalité des sensations, car c'est la modalité qui reflète la qualité principale de la sensation correspondante.

Intensité la sensation est sa caractéristique quantitative et dépend de la force du stimulus agissant et de l'état fonctionnel du récepteur, qui détermine le degré de préparation du récepteur à remplir ses fonctions. Par exemple, si vous avez le nez qui coule, l'intensité des odeurs que vous percevez peut être déformée.

Durée les sensations sont un temps caractéristique d'une sensation qui s'est produite. Il est également déterminé par l'état fonctionnel de l'organe sensoriel, mais principalement par le temps d'action du stimulus et son intensité. Il convient de noter que les sensations ont une période dite patente (latente). Lorsqu'un irritant est exposé à l'organe sensoriel, la sensation ne survient pas immédiatement, mais après un certain temps. La période de latence pour différents types de sensations n'est pas la même. Par exemple, pour les sensations tactiles, il est de 130 ms, pour les sensations de douleur - 370 ms et pour les sensations gustatives - seulement 50 ms.

La sensation ne survient pas simultanément avec le début de l'action du stimulus et ne disparaît pas simultanément avec la fin de son action. Cette inertie des sensations se manifeste dans le soi-disant effet secondaire. Une sensation visuelle, par exemple, a une certaine inertie et ne disparaît pas immédiatement après la cessation de l'action du stimulus qui l'a provoquée. La trace du stimulus reste sous la forme d'une image cohérente. Distinguer entre positif et négatif consécutif

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Noms

Fechner Gustav Theodor (1801-1887) - Physicien, philosophe et psychologue allemand, fondateur de la psychophysique. Fechner est l'auteur de l'ouvrage programmatique "Elements of Psychophysics" (1860). Dans ce travail, il a proposé l'idée de créer une science spéciale - la psychophysique. À son avis, le sujet de cette science devrait être la relation légale de deux types de phénomènes - mentaux et physiques, - fonctionnellement interconnectés. L'idée avancée par lui a eu un impact significatif sur le développement de la psychologie expérimentale, et les recherches qu'il a menées dans le domaine des sensations lui ont permis de justifier plusieurs lois, dont la loi psychophysique fondamentale. Fechner a développé un certain nombre de méthodes pour mesurer indirectement les sensations, en particulier trois méthodes classiques de mesure des seuils. Cependant, après avoir examiné les images séquentielles causées par l'observation du soleil, il a partiellement perdu la vue, ce qui a causé laisse le psychophysicien et aborder la philosophie. Fechner était une personne bien équilibrée. Ainsi, il a publié plusieurs ouvrages satiriques sous le pseudonyme de "Dr. Mises".

images. Image cohérente positive correspond à l'irritation initiale, consiste à maintenir une trace d'irritation de même qualité que l'irritant agissant.

Image séquentielle négative consiste en l'émergence d'une qualité de sensation opposée à la qualité du stimulus influent. Par exemple, lumière-obscurité, lourdeur-légèreté, chaleur-froid, etc. L'apparition d'images séquentielles négatives s'explique par une diminution de la sensibilité de ce récepteur à un certain effet.

Enfin, les sensations sont caractérisées par localisation spatiale irritant. L'analyse effectuée par les récepteurs nous renseigne sur la localisation du stimulus dans l'espace, c'est-à-dire que nous pouvons dire d'où vient la lumière, la chaleur ou quelle partie du corps est affectée par le stimulus.

Toutes les propriétés ci-dessus reflètent à un degré ou à un autre les caractéristiques qualitatives des sensations. Cependant, les paramètres quantitatifs des principales caractéristiques des sensations, en d'autres termes, le degré de sensibilité. Les sens humains sont des machines incroyablement délicates. Ainsi, l'académicien SI Vavilov a établi expérimentalement que l'œil humain peut distinguer un signal lumineux de 0,001 bougie à une distance d'un kilomètre. L'énergie de ce stimulus est si faible qu'il faudrait 60 000 ans pour chauffer 1 cm3 d'eau de 1 ° avec. Peut-être qu'aucun autre appareil physique n'a une telle sensibilité.

Il existe deux types de sensibilité: sensibilité absolue и sensibilité à la différence. La sensibilité absolue fait référence à la capacité de percevoir des stimuli faibles, et la sensibilité à la différence fait référence à la capacité de percevoir de légères différences entre les stimuli. mais ne pas toute irritation provoque une sensation. On n'entend pas le tic-tac de l'horloge dans l'autre pièce. Nous ne voyons pas d'étoiles de sixième magnitude. Pour que la sensation se produise, la force de l'irritation doit ont Un certain montant.

La valeur minimale du stimulus auquel une sensation se produit pour la première fois est appelée le seuil de sensation absolu. Les stimuli, dont la force est inférieure au seuil absolu de sensation, ne donnent pas de sensations, mais cela ne signifie pas qu'ils n'ont aucun effet sur le corps. Ainsi, des études du physiologiste russe G.V. Gershuni et de ses collaborateurs ont montré que des stimuli sonores situés en dessous du seuil de sensation peuvent provoquer des modifications de l'activité électrique du cerveau et une dilatation de la pupille. La zone d'influence des stimuli qui ne provoquent pas de sensations a été nommée par GV Gershuni "zone sous-sensorielle".

Le début de l'étude des seuils des sensations a été posé par le physicien, psychologue et philosophe allemand G. T. Fechner, qui croyait que la matière et l'idéal étaient les deux faces d'un même tout. Par conséquent, il a cherché à savoir où se situe la frontière entre le matériau et l'idéal. Fechner a abordé ce problème en tant que naturaliste. À son avis, le processus de création d'une image mentale peut être représenté par le schéma suivant:

Irritation -> Excitation -> Sensation -> Jugement (physique) (physiologie) (psychologie) (logique)

La chose la plus importante dans l'idée de Fechner était qu'il était le premier à inclure les sensations élémentaires dans la gamme des intérêts de la psychologie Avant Fechner croyait que l'étude des sensations, si quelqu'un est intéressé, devrait être engagée chez des physiologistes, des médecins, même des physiciens, mais pas des psychologues. C'est trop primitif pour les psychologues.

Selon Fechner, la frontière recherchée passe là où la sensation commence, c'est-à-dire que le premier processus mental survient. L'amplitude du stimulus auquel la sensation commence a été appelée par Fechner le seuil absolu inférieur. Pour déterminer ce seuil, Fechner a développé des méthodes qui sont activement utilisées à notre époque. Fechner a basé la méthodologie de ses recherches sur deux énoncés appelés les premier et deuxième paradigmes de la psychophysique classique.

1. Le système sensoriel humain est un appareil de mesure qui répond de manière appropriée aux stimuli physiques.

2. Les caractéristiques psychophysiques chez les personnes sont distribuées selon la loi normale, c'est-à-dire différente au hasard de certaines valeurs moyennes, similaires aux caractéristiques anthropométriques.

Aujourd'hui, il ne fait aucun doute que ces deux paradigmes sont déjà obsolètes et, dans une certaine mesure, contredisent les principes modernes de l'étude de la psyché. En particulier, il est possible de noter la contradiction du principe d'activité et de l'intégrité de la psyché, car nous comprenons aujourd'hui qu'il est impossible d'allouer et d'explorer dans l'expérience, même le système mentale le plus primitif de la structure holistique de la psyché humaine. À son tour, l'activation dans l'expérience de tous les systèmes mental du plus bas au plus élevé conduit à une très grande variété de réactions de test, ce qui nécessite une approche individuelle de chaque sujet.

Néanmoins, la recherche sur la Fechner était intrinsèquement innovante. Il croyait qu'une personne ne peut pas évaluer directement ses sentiments quantitativement, alors il a développé des méthodes "indirectes" avec lesquelles vous pouvez

Quantitatif pour présenter la relation entre l'ampleur du stimulus (incitation) et l'intensité de la sensation causée par celle-ci. Supposons que nous soyons intéressés par lesquels la valeur minimale du signal sonore peut entendre ce signal, c'est-à-dire que nous devons déterminer Seuil absolu inférieur Le volume. Mesure Méthode de changement de métal Il est effectué comme suit. Le sujet donne des instructions pour dire "oui" si cela entend un signal, et "non" - si vous n'entendez pas. Au début, le sujet est imposé incitatif, qu'il peut clairement entendre. Ensuite, avec chaque présentation, la valeur du stimulus diminue. Cette procédure est effectuée jusqu'à ce que les réponses de test changent. Par exemple, au lieu de "oui", il peut dire "non" ou "il semble être non", etc.

La valeur du stimulus à laquelle les réponses de test changent correspond au seuil de la sensation de la sensation (P1). Lors de la deuxième étape de la mesure dans la première présentation, le test est proposé incitatif, qu'il ne peut pas entendre. Ensuite, à chaque étape, la valeur du stimulus augmente jusqu'à ce que les réponses de test vont de "non" "oui" ou "peut-être, oui". Cette valeur du stimulus correspond à Le seuil d'apparence Sentiments (p2). Mais le seuil de la disparition de la sensation est rarement égal au seuil de l'apparence. Et deux cas sont possibles:

P1> P2 ou P1 <P2.

En conséquence, le seuil absolu (STP) sera égal aux seuils mi-industriels de l'apparence et de la disparition:

STP. = (P1 + p2) / 2

La même méthode est déterminée et Seuil absolu supérieur - La valeur du stimulus auquel elle cesse de percevoir de manière adéquate. Le seuil absolu supérieur est parfois appelé seuil douloureux Parce que les valeurs correspondantes des incitations, nous ressentons de la douleur - frotté dans les yeux lorsque la lumière trop vive, douleur dans les oreilles avec un son trop fort.

Seuils absolus - supérieur et inférieur - Déterminez les limites du monde accessibles à notre perception. Par analogie avec l'instrument de mesure, les seuils absolus déterminent la plage dans laquelle le système sensoriel peut mesurer des stimuli, mais en plus de cette plage, le dispositif caractérise sa précision, sa sensibilité. La magnitude du seuil absolu caractérise la sensibilité absolue. Par exemple, la sensibilité de deux personnes sera plus élevée dans celle qui a des sensations exposées à un stimulus faible lorsqu'une autre personne n'a aucune sensation (c'est-à-dire qui a moins que la magnitude du seuil absolu). Par conséquent, l'irritant plus faible, qui provoque le sentiment, plus la sensibilité est élevée.

Ainsi, la sensibilité absolue est numériquement égale à une valeur inversement proportionnelle au seuil absolu des sensations. Si la sensibilité absolue est indiquée par la lettre E, et la magnitude du seuil absolu R, alors la relation entre la sensibilité absolue et le seuil absolu peut être exprimée par la formule:

E = 1 / P

Différents analyseurs ont une sensibilité différente. Nous avons déjà parlé de la sensibilité de l'œil. La sensibilité de notre odorat est également très élevée. Le seuil d'une cellule olfactive humaine pour les substances odorantes correspondantes ne dépasse pas huit molécules. La sensation gustative nécessite au moins 25 000 fois plus de molécules que la sensation olfactive.

La sensibilité absolue de l'analyseur dépend également du seuil de sensation inférieur et supérieur. L'amplitude des seuils absolus, inférieurs et supérieurs, varie en fonction des différentes conditions: la nature de l'activité et de l'âge de la personne, l'état fonctionnel du récepteur, la force et la durée de l'action de stimulation, etc.

Une autre caractéristique de la sensibilité est la sensibilité à la différence. Il est également appelé relative, ou différence, puisqu'il s'agit d'une sensibilité à un changement de stimulus. Si nous mettons un poids de 100 grammes sur notre main, puis ajoutons un gramme de plus à ce poids, aucune personne ne pourra ressentir cette augmentation. Afin de ressentir le gain de poids, vous devez ajouter trois à cinq grammes. Ainsi, afin de ressentir la différence minimale dans les caractéristiques du stimulus d'influence, il est nécessaire de modifier la force de son effet d'une certaine valeur, et cette différence minimale entre les stimuli, qui donne une différence de sensations à peine perceptible, s'appelle le seuil de discrimination.

En 1760, le physicien français P. Bouguer, utilisant le matériau des sensations lumineuses, a établi un fait très important concernant l'ampleur des seuils de discrimination: pour ressentir le changement d'éclairement, il est nécessaire de modifier le flux lumineux par un un certain montant. Nous ne serons pas en mesure de remarquer des changements dans les caractéristiques du flux lumineux par une plus petite quantité avec l'aide de nos sens. Plus tard, dans la première moitié du 19e siècle. Le scientifique allemand M. Weber, étudiant la sensation de lourdeur, est arrivé à la conclusion qu'en comparant des objets et en observant les différences entre eux, nous percevons non pas les différences entre les objets, mais le rapport entre la différence et la taille des objets comparés. Donc, si vous devez ajouter trois grammes à un poids de 100 grammes pour ressentir la différence, puis à un poids de 200 grammes, pour ressentir les différences, vous devez ajouter six grammes. En d'autres termes: pour constater une augmentation de poids, il faut ajouter environ ^ d de sa masse à la charge initiale. Des recherches plus poussées ont montré qu'un modèle similaire existe dans d'autres types de sensations. Par exemple, si l'éclairage initial d'une pièce est de 100 lux, alors l'augmentation de l'éclairage, que nous remarquons d'abord, doit être d'au moins un lux. Si l'éclairage est de 1000 lux, l'augmentation doit être d'au moins 10 lux. Il en va de même pour les sensations auditives, motrices et autres. Ainsi, le seuil des différences de sensations est déterminé par le rapport

Je / je

I- la quantité par laquelle le stimulus initial, qui a déjà généré une sensation, doit être modifié pour qu'une personne remarque qu'elle a vraiment changé; I- la taille du stimulus agissant. De plus, des études ont montré que le relatif

la valeur caractérisant le seuil de discrimination est constante pour un analyseur particulier. Pour l'analyseur visuel, ce rapport est d'environ 1/1000, pour l'auditif - 1/10, pour le tactile - 1/30. Ainsi, le seuil de discrimination a une valeur relative constante, c'est-à-dire qu'il est toujours exprimé sous la forme d'un rapport indiquant quelle partie de la valeur initiale du stimulus doit être ajoutée à ce stimulus pour obtenir une différence à peine perceptible de sensations. Cette disposition s'appelait la loi Bouguer-Weber. Sous forme mathématique, cette loi peut être écrite sous la forme suivante:

I / I = const,

const (constante) est une valeur constante qui caractérise le seuil de différence de sensation, appelé La constante de Weber. Les paramètres de la constante de Weber sont donnés dans le tableau. 7.1.

Tableau 7.1 La valeur de la constante de Weber pour divers sens

Sentir

Valeur constante

Sentir un changement de ton

Sentir un changement dans la luminosité de la lumière

Sentir un changement dans le poids des objets

Sentir le changement de volume sonore

Sensation de changement de pression à la surface de la peau

Sentir un changement dans le goût de la solution saline

0,003

0,017

0,020

0,100

0,140

0,200

Sur la base des données expérimentales de Weber, un autre scientifique allemand - G.Fechner - a formulé la loi suivante, généralement appelée Loi de Fechner: si l'intensité des stimuli augmente de façon exponentielle, alors les sensations grandiront en progression arithmétique. Dans une autre formulation, cette loi sonne comme ceci: l'intensité des sensations augmente proportionnellement au logarithme de l'intensité du stimulus. Par conséquent, si le stimulus forme une telle ligne: 10; cent; 1000; 10 000, alors l'intensité de la sensation sera proportionnelle aux nombres 1; 2; 3; quatre. La signification principale de ce modèle est que l'intensité des sensations n'augmente pas proportionnellement au changement des stimuli, mais beaucoup plus lentement. Sous une forme mathématique, la dépendance de l'intensité des sensations à la force du stimulus s'exprime par la formule:

S = K * LgI + C,

(Où S - l'intensité de la sensation; I - la force du stimulus; K et C - constantes). Cette formule reflète la position appelée la loi psychophysique fondamentale, ou la loi de Weber-Fechner.

Un demi-siècle après la découverte de la loi psychophysique de base, il a de nouveau attiré l'attention et suscité beaucoup de controverses sur son exactitude. Le scientifique américain S. Stevens est arrivé à la conclusion que la loi psychophysique fondamentale ne s'exprime pas par une logarithmique, mais par une courbe de puissance. Il partait de l'hypothèse que pour les sensations, ou espace sensoriel, la même attitude est caractéristique que pour l'espace des stimuli. Ce modèle peut être représenté par l'expression mathématique suivante:

E / E = K

Е- sensation primaire, Е- le changement minimum de sensation qui se produit lorsque le stimulus agissant passe à la quantité minimale perceptible pour une personne. Ainsi, de cette expression mathématique, il s'ensuit que le rapport entre le changement minimum possible de nos sensations et la sensation primaire est une valeur constante - À. Si tel est le cas, alors la relation entre l'espace des stimuli et l'espace sensoriel (nos sensations) peut être représentée par l'équation suivante:

E / E = K x I / I

Cette équation s'appelle Loi Stevens. La solution de cette équation est exprimée par la formule suivante:

S = KxRn,

où S est la force des sensations, K - constante déterminée par l'unité de mesure choisie, P - indicateur qui dépend de la modalité des sensations et varie dans la gamme de 0,3 pour la sensation de sonie à 3,5 pour la sensation obtenue à partir d'un choc électrique, R est la valeur du stimulus influençant.

Les scientifiques américains R. et B.Tetsunyan ont tenté d'expliquer mathématiquement la signification du diplôme P. En conséquence, ils ont conclu que la valeur du diplôme пpour chaque modalité (c'est-à-dire pour chaque organe sensoriel) détermine la relation entre la gamme des sensations et la gamme des stimuli perçus.

Le différend pour savoir laquelle des lois était la plus précise n'a jamais été résolu. La science connaît de nombreuses tentatives pour répondre à cette question. L'une de ces tentatives appartient à Yu.M. Zabrodin, qui a offert sa propre explication de la relation psychophysique. Le monde des stimuli est à nouveau représenté par la loi de Bouguer-Weber, et Zabrodin a proposé la structure de l'espace sensoriel sous la forme suivante:

E / Ez

c'est-à-dire ajouté une constante - g. En conséquence, la relation entre le monde des stimuli et le monde de nos sensations se reflète dans l'équation suivante:

E / Ez = K x I / I

Evidemment, en z = 0, la formule de la loi généralisée se transforme en loi logarithmique de Fechner, et en z =1 - dans la loi de puissance de Stevens.

Pourquoi Yu. M. Zabrodin a-t-il introduit la constante 2 et quelle est sa signification? Le fait est que la valeur de cette constante détermine le degré de conscience du sujet sur les buts, les objectifs et le déroulement de l'expérience. Dans les expériences de G. Fechner,

participation des sujets «naïfs» qui se sont trouvés dans une situation expérimentale totalement inconnue et ne connaissaient que des instructions sur l'expérience à venir. Ainsi, dans la loi de Fechner z = 0, ce qui signifie une ignorance complète des sujets. Stevens était plus pragmatique. Il était plus intéressé par la façon dont une personne perçoit un signal sensoriel dans la vie réelle, plutôt que par des problèmes abstraits du système sensoriel. Il a fait valoir la possibilité d'estimations directes de l'ampleur des sensations, dont la précision augmente avec un entraînement approprié des sujets. Ses expériences impliquaient des sujets ayant suivi une formation préalable, entraînés à agir dans une situation d'expérimentation psychophysique. Par conséquent, dans la loi de Stevens z = 1, qui montre la pleine conscience du sujet.

Ainsi, la loi proposée par Yu. M. Zabrodin supprime la contradiction entre les lois de Stevens et Fechner. Par conséquent, ce n'est pas un hasard s'il a reçu le nom loi psychophysique généralisée.

Cependant, quelle que soit la façon dont la contradiction des lois de Fechner et Stevens est résolue, les deux options reflètent assez précisément l'essence du changement de sensations lorsque l'ampleur de la stimulation change. Premièrement, les sensations changent de façon disproportionnée avec la force des stimuli physiques agissant sur les sens. Deuxièmement, la force de la sensation croît beaucoup plus lentement que l'ampleur des stimuli physiques. C'est précisément le sens des lois psychophysiques.

7.4. Adaptation sensorielle

et interaction des sensations

Parlant des propriétés des sensations, nous ne pouvons que nous attarder sur un certain nombre de phénomènes associés aux sensations. Il serait erroné de supposer que les sensibilités absolue et relative restent inchangées et que leurs seuils sont exprimés en nombres constants. Des études montrent que la sensibilité peut varier sur une large plage. Par exemple, dans l'obscurité, notre vision devient plus nette et sous une lumière intense, sa sensibilité diminue. Cela peut être observé lorsque vous passez d'une pièce sombre à la lumière ou d'une pièce bien éclairée à l'obscurité. Dans les deux cas, la personne est temporairement «aveugle», il faut un certain temps aux yeux pour s'adapter à la lumière vive ou à l'obscurité. Cela suggère que, selon l'environnement (éclairage), la sensibilité visuelle d'une personne change radicalement. Des études ont montré que ce changement est très important et que la sensibilité de l'œil dans l'obscurité est exacerbée 200 000 fois.

Les changements de sensibilité décrits, en fonction des conditions environnementales, sont associés au phénomène d'adaptation sensorielle. Adaptation sensorielle est appelé un changement de sensibilité qui se produit à la suite de l'adaptation de l'organe des sens aux stimuli agissant sur lui. En règle générale, l'adaptation s'exprime dans le fait que lorsque des stimuli suffisamment forts agissent sur les organes sensoriels, la sensibilité diminue, et lorsque des stimuli faibles ou en l'absence de stimulus, la sensibilité augmente.

Un tel changement de sensibilité ne se produit pas immédiatement, mais nécessite un certain temps. De plus, les caractéristiques temporelles de ce processus ne sont pas les mêmes pour différents sens. Ainsi, pour que la vision dans une pièce sombre acquière la sensibilité souhaitée, cela devrait prendre environ 30 minutes. Ce n'est qu'après cela qu'une personne acquiert la capacité de bien naviguer dans l'obscurité. L'adaptation des organes auditifs est beaucoup plus rapide. L'audition humaine s'adapte à l'arrière-plan environnant en 15 secondes. La sensibilité au toucher change tout aussi rapidement (un toucher faible sur la peau n'est plus perçu après quelques secondes).

Les phénomènes d'adaptation thermique (accoutumance aux changements de température ambiante) sont bien connus. Cependant, ces phénomènes ne sont clairement exprimés que dans la fourchette moyenne et la dépendance au froid extrême ou à la chaleur extrême, ainsi qu'à des stimuli douloureux, n'est presque jamais rencontrée. Les phénomènes d'adaptation aux odeurs sont également connus.

L'adaptation de nos sensations dépend principalement des processus se produisant dans le récepteur lui-même. Ainsi, par exemple, sous l'influence de la lumière, le violet visuel, situé dans les bâtonnets de la rétine, se décompose (s'estompe). En revanche, dans l'obscurité, le violet visuel est restauré, ce qui conduit à une augmentation de la sensibilité. Cependant, le phénomène d'adaptation est également associé aux processus intervenant dans les parties centrales des analyseurs, en particulier, à une modification de l'excitabilité des centres nerveux. En cas d'irritation prolongée, le cortex cérébral répond par une inhibition protectrice interne, ce qui réduit la sensibilité. Le développement de l'inhibition provoque une excitation accrue d'autres foyers, contribuant à une augmentation de la sensibilité dans de nouvelles conditions. En général, l'adaptation est un processus important, indiquant une plus grande plasticité de l'organisme dans son adaptation aux conditions environnementales.

Il y a un autre phénomène que nous devons considérer. Tous les types de sensations ne sont pas isolés les uns des autres, par conséquent, l'intensité des sensations dépend non seulement de la force du stimulus et du niveau d'adaptation du récepteur, mais également des stimuli agissant sur les autres sens en ce moment. Une modification de la sensibilité de l'analyseur sous l'influence de l'irritation d'autres organes sensoriels est appelée l'interaction des sensations.

Il est nécessaire de distinguer deux types d'interaction de sensations: 1) l'interaction entre des sensations de même nature et 2) l'interaction entre des sensations de types différents.

Les interactions entre les sensations de différents types peuvent être illustrées par les recherches de l'académicien P.P. Lazarev, qui a établi que l'illumination des yeux rend les sons audibles plus forts. Des résultats similaires ont été obtenus par le professeur S. V. Kravkov. Il a découvert qu'aucun organe sensoriel ne peut fonctionner sans influencer le fonctionnement d'autres organes. Ainsi, il s'est avéré que la stimulation sonore (par exemple, un sifflet) peut exacerber le travail de la sensation visuelle, augmentant sa sensibilité aux stimuli lumineux. Certaines odeurs ont un effet similaire, augmentant ou diminuant la lumière et la sensibilité auditive. Tous nos systèmes d'analyse sont capables de s'influencer plus ou moins les uns les autres. Dans le même temps, l'interaction des sensations, comme l'adaptation, se manifeste par deux processus opposés -

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Noms

Luria Alexander Romanovich (1902-1977) - Psychologue russe qui a traité de nombreux problèmes dans divers domaines de la psychologie. Il est à juste titre considéré comme le fondateur de la neuropsychologie russe. Membre titulaire de l'Académie des sciences pédagogiques de l'URSS, docteur en sciences psychologiques et médicales, professeur, auteur de plus de 500 articles scientifiques. Il a travaillé avec LS Vygotsky sur la création d'un concept historico-culturel du développement des fonctions mentales supérieures, à la suite de quoi en 1930, avec Vygotsky, a écrit l'ouvrage «Études dans l'histoire du comportement». Explorer dans les années 1920. états affectifs d'une personne, a créé une technique psychophysiologique originale de réactions motrices conjuguées destinée à l'analyse des complexes affectifs. A plusieurs reprises organisé des expéditions en Asie centrale et y a participé personnellement. Sur la base du matériel recueilli au cours de ces expéditions, j'ai fait un certain nombre de généralisations intéressantes concernant les différences interculturelles dans la psyché humaine.

La principale contribution de A.R. Luria au développement de la science psychologique réside dans le développement des fondements théoriques de la neuropsychologie, qui ont été exprimés dans sa théorie de la localisation dynamique systémique des fonctions mentales supérieures et de leurs troubles dans les lésions cérébrales. Il a mené des recherches sur la neuropsychologie de la parole, de la perception, de l'attention, de la mémoire, de la pensée, des mouvements et des actions volontaires.

sensibilité croissante et décroissante. Le schéma général est que les stimuli faibles augmentent et que les stimuli forts réduisent la sensibilité des analyseurs lorsqu'ils interagissent.

Une image similaire peut être observée avec l'interaction de sensations du même genre. Par exemple, un point dans l'obscurité est plus facile à voir sur un fond clair. A titre d'exemple de l'interaction des sensations visuelles, on peut citer le phénomène de contraste, qui s'exprime dans le fait que la couleur change en sens inverse par rapport aux couleurs environnantes. Par exemple, le gris sur un fond blanc apparaîtra plus sombre et entouré de noir apparaîtra plus clair.

Comme il ressort des exemples ci-dessus, il existe des moyens d'augmenter la sensibilité des sens. Une augmentation de la sensibilité résultant de l'interaction des analyseurs ou de l'exercice est appelée sensibilisation. A.R. Luria distingue deux côtés de sensibilité accrue selon le type de sensibilisation. Le premier est à long terme, permanent et dépend principalement de changements stables survenant dans le corps, donc l'âge du sujet est clairement associé à un changement de sensibilité. Des études ont montré, Quel l'acuité de la sensibilité des organes des sens augmente avec l'âge, atteignant un maximum entre 20 et 30 ans, afin de diminuer progressivement à l'avenir. Le deuxième côté de la sensibilisation de type sensibilisation est de nature temporaire et dépend à la fois des effets d'urgence physiologiques et psychologiques sur l'état du sujet.

L'interaction des sensations se retrouve également dans un phénomène appelé synesthésie - l'apparition sous l'influence d'une irritation d'un analyseur d'une sensation caractéristique d'autres analyseurs. En psychologie, les faits de «l'ouïe colorée» sont bien connus, ce qui se produit chez de nombreuses personnes, et en particulier

pour de nombreux musiciens (par exemple, pour Scriabin). Ainsi, il est bien connu que nous considérons les sons aigus comme «légers» et les sons graves comme «sombres».

Chez certaines personnes, la synesthésie apparaît avec une clarté exceptionnelle. L'un des sujets présentant une synesthésie extrêmement prononcée - le célèbre mnémoniste Sh. - a été étudié en détail par A.R. Luria. Cette personne percevait toutes les voix colorées et disait souvent que la voix de la personne qui s'adressait à lui, par exemple, était «jaune et friable». Les tons qu'il entendait évoquaient en lui des sensations visuelles de différentes nuances (du jaune vif au violet). Les couleurs perçues étaient ressenties par lui comme "sifflantes" ou "ternes", comme "salées" ou "croquantes". Des phénomènes similaires sous des formes plus effacées se rencontrent assez souvent sous la forme d'une tendance directe à «peindre» les nombres, les jours de la semaine et les noms de mois dans des couleurs différentes. Les phénomènes de synesthésie sont une autre preuve de l'interconnexion constante des systèmes analytiques du corps humain, de l'intégrité du reflet sensoriel du monde objectif.

7.5. Développement des sensations

La sensation commence à se développer immédiatement après la naissance du bébé. Peu de temps après la naissance, le bébé commence à répondre à des stimuli de toutes sortes. Cependant, il existe des différences dans le degré de maturité des sentiments individuels et dans le stade de leur développement.

Immédiatement après la naissance, la sensibilité cutanée du bébé est plus développée. À la naissance, le bébé tremble à cause de la différence entre la température corporelle de la mère et la température de l'air. Un nouveau-né réagit au toucher, et ses lèvres et toute la zone de la bouche sont les plus sensibles. Il est probable qu'un nouveau-né puisse ressentir non seulement de la chaleur et du toucher, mais aussi de la douleur.

Déjà au moment de la naissance, l'enfant a une sensibilité gustative assez développée. Les nouveau-nés réagissent différemment à l'introduction d'une solution de quinine ou de sucre dans leur bouche. Quelques jours après la naissance, le bébé distingue le lait maternel de l'eau sucrée et cette dernière de l'eau ordinaire.

Dès la naissance, la sensibilité olfactive de l'enfant est déjà suffisamment développée. Un nouveau-né détermine par l'odeur du lait maternel si la mère est dans la pièce ou non. Si le bébé a mangé du lait maternel pendant la première semaine, il se détournera du lait de vache, ne le sentant que. Cependant, les sensations olfactives, non liées à la nutrition, se développent depuis longtemps. Ils sont peu développés chez la plupart des enfants, même à l'âge de quatre à cinq ans.

La vision et l'ouïe passent par un chemin de développement plus complexe, qui s'explique par la complexité de la structure et de l'organisation du fonctionnement de ces organes sensoriels et leur moindre maturité au moment de la naissance. Dans les premiers jours après la naissance, l'enfant ne répond pas aux sons, même très forts. Cela est dû au fait que le conduit auditif du nouveau-né est rempli de liquide amniotique, qui ne se dissout qu'après quelques jours. Habituellement, l'enfant commence à répondre aux sons dans la première semaine, parfois cette période est retardée jusqu'à deux à trois semaines.

Les premières réactions de l'enfant au son ont le caractère d'une excitation motrice générale: l'enfant lève les bras, bouge les jambes et pousse un grand cri. La sensibilité sonore est initialement faible, mais augmente au cours des premières semaines de vie. Après deux à trois mois, l'enfant commence à percevoir la direction du son, tourne la tête vers la source du son. Du troisième au quatrième mois, certains bébés commencent à réagir au chant et à la musique.

En ce qui concerne le développement de l'audition de la parole, l'enfant commence tout d'abord à répondre à l'intonation de la parole. Ceci est observé au cours du deuxième mois de la vie, lorsqu'un ton affectueux a un effet calmant sur l'enfant. Ensuite, l'enfant commence à percevoir le côté rythmique de la parole et le schéma sonore général des mots. Cependant, la distinction entre les sons de la parole commence à la fin de la première année de vie. A partir de ce moment, le développement de l'audition de la parole proprement dite commence. Tout d'abord, l'enfant développe la capacité de distinguer les voyelles et, plus tard, il commence à distinguer les consonnes.

La vision se développe le plus lentement chez un enfant. La sensibilité absolue à la lumière chez les nouveau-nés est faible, mais augmente considérablement dans les premiers jours de la vie. Dès l'apparition des sensations visuelles, l'enfant réagit à la lumière par diverses réactions motrices. La discrimination des couleurs se développe lentement. Il a été établi que l'enfant commence à distinguer la couleur au cinquième mois, après quoi il commence à s'intéresser à toutes sortes d'objets brillants.

Un enfant, qui commence à se sentir léger, ne peut pas au début «voir» les objets. Cela est dû au fait que les mouvements oculaires de l'enfant ne sont pas coordonnés: un œil peut regarder dans une direction, l'autre dans l'autre, ou il peut être complètement fermé. L'enfant ne commence à contrôler les mouvements oculaires qu'à la fin du deuxième mois de sa vie. Il ne commence à distinguer les objets et les visages qu'au troisième mois. A partir de là, commence un développement à long terme de la perception de l'espace, de la forme d'un objet, de sa taille et de sa distance.

En ce qui concerne tous les types de sensibilité, il convient de noter que la sensibilité absolue atteint un niveau de développement élevé dès la première année de vie. La capacité de distinguer les sensations se développe un peu plus lentement. Chez un enfant d'âge préscolaire, cette capacité est incomparablement moins développée que chez un adulte. Le développement rapide de cette capacité est noté au cours des années scolaires.

Il convient également de noter que le niveau de développement des sensations chez différentes personnes n'est pas le même. Cela est largement dû aux caractéristiques génétiques humaines. Néanmoins, les sensations peuvent se développer dans certaines limites. Le développement de la sensation est effectué par la méthode de l'entraînement constant. C'est grâce à la possibilité de développer des sensations que, par exemple, les enfants apprennent la musique ou le dessin.

7.6. Caractéristiques des principaux types de sensations

Sensations cutanées. Nous commencerons notre connaissance des principaux types de sensations avec les sensations que nous recevons de l'action de divers stimuli sur des récepteurs situés à la surface de la peau humaine. Toutes les sensations

qu'une personne reçoit des récepteurs cutanés peuvent être combinés sous un seul nom - sensations cutanées. Cependant, la catégorie de ces sensations devrait également inclure les sensations qui surviennent lorsque des stimuli sont exposés à la membrane muqueuse de la bouche et du nez, la cornée des yeux.

Les sensations cutanées font référence au type de contact des sensations, c'est-à-dire qu'elles surviennent lorsque le récepteur est en contact direct avec un objet du monde réel. Dans ce cas, des sensations de quatre types principaux peuvent survenir: des sensations de toucher ou des sensations tactiles; sensations de froid; sensation de chaleur; sensations de douleur.

Chacun des quatre types de sensations cutanées possède des récepteurs spécifiques. Certains points de la peau ne donnent que des sensations de toucher (points tactiles), d'autres - des sensations de froid (points de froid), d'autres encore - des sensations de chaleur (points de chaleur), quatrièmement - des sensations de douleur (points de douleur) (Fig 7.2).

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Figure. 7.2. Récepteurs cutanés et leurs fonctions

Les stimuli normaux pour les récepteurs tactiles se touchent, provoquant une déformation de la peau, pour le froid - exposition à des objets de température plus basse, pour la chaleur - exposition à des objets de température plus élevée, pour la douleur - l'un des effets énumérés, à condition que l'intensité soit suffisamment élevée . La localisation des points récepteurs correspondants et les seuils absolus de sensibilité sont déterminés à l'aide d'un esthésiomètre. L'appareil le plus simple est un esthésiomètre capillaire (Fig. 7.3), composé de crin de cheval et d'un appareil qui permet de mesurer la pression exercée par ce poil sur n'importe quel point de la peau. Avec un faible contact des cheveux sur la peau, les sensations ne surviennent que lorsqu'elles touchent directement le point tactile. De même, l'emplacement des points de froid et de chaleur est déterminé, seulement au lieu d'un cheveu, une fine pointe métallique est utilisée, remplie d'eau, dont la température peut changer.

Dans l'existence de points froids, vous pouvez vous assurer sans instrument. Pour ce faire, il suffit de tenir la pointe du crayon dans le siècle réduit. En conséquence, une sensation de froid se produira de temps en temps.

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Les tentatives ont été apportées à plusieurs reprises pour déterminer la quantité de récepteurs de la peau. Il n'y a pas de résultats exacts, mais on constate approximativement que le point de contact est d'environ un million de personnes, des points de douleur - environ quatre millions, des points froids - environ 500 mille points de chaleur - environ 30 mille.

Les points de certains types de sensations sur la surface du corps sont inégalement situés. Par exemple, sur les pointes des doigts des points tactiles deux fois plus que les points de douleur, bien que le nombre total de ce dernier soit beaucoup plus. Sur la cornée de l'œil, au contraire, il n'y a pas de peu de contact du tout, et il n'y a que des points douloureux, de sorte que tout toucher à la cornée provoque une sensation de douleur et un réflexe de fermeture des yeux de protection.

La répartition inégale des récepteurs de la peau sur la surface du corps détermine l'inégalité de la sensibilité au toucher, à la douleur, etc. Ainsi, les pointes des doigts sont les plus sensibles et moins sensibles au dos, au ventre et au côté extérieur de l'avant-bras. Il est très différent de la sensibilité distribuée à la douleur. La douleur de spin la plus sensible, les joues et les doigts les moins sensibles. Quant aux modes de température, les plus sensibles sont ces parties du corps qui sont généralement recouvertes de vêtements: le bas du dos, la poitrine.

Tactile ressentira l'information non seulement de l'irritant, mais aussi de Localisation Son impact. Dans diverses parties du corps, la précision de la détermination de la localisation de l'impact est différente. Il est caractérisé par la magnitude Le seuil spatial de sensations tactiles. Si on touche la peau de

Figure. 7.3.

Cheveux esteIomètre

Cordialement à deux points, nous ne ressentons pas toujours ces touches aussi séparées, si la distance entre les points de contact n'est pas suffisamment suffisante, les deux sensations sont résolues en une. Par conséquent, la distance minimale entre les lieux de touche, qui vous permet de distinguer le toucher de deux objets séparés spatialement, appelés Le seuil spatial de sensations tactiles.

Généralement, pour déterminer le seuil spatial de sensations tactiles utilisées Esthédiomètre circulaire (Fig. 7.4), qui est un circuit avec des jambes coulissantes. Le seuil le plus petit des différences spatiales des sensations cutanées est observé sur plus sensible au toucher

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Figure. 7.4. Esthédiomètre circulaire

corps kah. Donc, à l'arrière, le seuil spatial de sensations tactiles est de 67 mm, sur l'avant-bras - 45 mm, à l'arrière de la brosse - 30 mm, sur la paume de 9 mm, sur les pointes des doigts est de 2,2 mm. Le seuil spatial le plus bas est

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Les sensations de tuiles sont à la pointe de la langue -1,1 mm. C'est ici que les récepteurs des pièces jointes sont les plus serrés.

Goût et sensations olfactives. Les récepteurs des sensations de goût sont ampoules aromatisantes composé de sensible cellules de saveur connecté aux fibres nerveuses (Fig. 7.5). À l'adulte, les ampoules aromatisantes sont principalement situées sur la pointe, le long des bords et à l'arrière de la surface supérieure de la langue. Le milieu de la surface supérieure et la surface inférieure de la langue ne sont pas sensibles au goût. Les ampoules de goût sont également disponibles sur le nez, les amandes et la paroi arrière du pharynx. Chez les enfants, la zone de propagation des ampoules aromatisantes est beaucoup plus large que les adultes. Les irrisseurs pour le goût des récepteurs sont dissous des substances aromatisantes.

Récepteurs sensations olfactives sommes cellules olfactives, immergé dans la membrane muqueuse de la région dite olfactive (Fig. 7.6). Diverses substances odorantes servent d'irritants aux récepteurs olfactifs,

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Figure. 7.6. Récepteurs olfactifs

pénétrant le nez avec l'air. Chez un adulte, la surface de la région olfactive est d'environ 480 mm2. Chez un nouveau-né, c'est beaucoup plus élevé. Cela est dû au fait que chez les nouveau-nés, les principales sensations sont les sensations gustatives et olfactives. C'est grâce à eux que l'enfant reçoit le maximum d'informations sur le monde qui l'entoure, ils fournissent également au nouveau-né la satisfaction de ses besoins de base. En cours de développement, les sensations olfactives et gustatives cèdent la place à d'autres sensations plus informatives et, tout d'abord, à la vision.

Il faut noter que sensations gustatives dans la plupart des cas, ils sont mélangés à l'olfactif. La variété des goûts dépend dans une large mesure du mélange des sensations olfactives. Par exemple, avec un nez qui coule, lorsque les sensations olfactives sont "désactivées", dans certains cas, la nourriture semble insipide. De plus, les sensations tactiles et thermiques des récepteurs situés dans la zone de la membrane muqueuse de la bouche sont mélangées aux sensations gustatives. Ainsi, la particularité de la pauvreté «aiguë» ou «astringente» est principalement associée aux sensations tactiles, et le goût caractéristique de la menthe dépend largement de l'irritation des récepteurs du froid.

Si nous excluons toutes ces impuretés de sensations tactiles, de température et olfactives, alors les sensations gustatives réelles seront réduites à quatre types principaux: sucrée, acide, amère et salée. La combinaison de ces quatre composants permet une variété de saveurs.

Des études expérimentales des sensations gustatives ont été réalisées dans le laboratoire de P.P. Lazarev. Pour obtenir une sensation gustative, ils ont utilisé: du sucre, de l'acide oxalique, du sel de table et de la quinine. Il a été constaté qu'avec l'aide de ces substances, il est possible d'imiter la plupart des sensations gustatives. Par exemple, la saveur d'une pêche mûre donne une combinaison de sucré, acide et amer dans certaines proportions.

Il a également été constaté expérimentalement que différentes parties de la langue ont une sensibilité différente aux quatre qualités gustatives. Par exemple, la sensibilité à la douceur est maximale au bout de la langue et minimale à l'arrière de celle-ci, tandis que la sensibilité à l'amer, au contraire, est maximale à l'arrière et minimale au bout de la langue.

Contrairement aux sens gustatifs, les sensations olfactives ne peuvent être réduites à des combinaisons d'odeurs de base. Par conséquent, il n'y a pas de classification stricte des odeurs. Toutes les odeurs sont liées à un objet spécifique qui les possède. Par exemple, un parfum de fleur, un parfum de rose, un parfum de jasmin, etc. Outre les sensations gustatives, les impuretés d'autres sensations jouent un rôle important dans l'obtention d'un parfum:

le goût (en particulier l'irritation des papilles gustatives situées à l'arrière de la gorge), le toucher et la température. Les odeurs piquantes et piquantes de moutarde, de raifort, d'ammoniaque contiennent un mélange de sensations tactiles et douloureuses, et l'odeur rafraîchissante du menthol est un mélange de sensations de froid.

Vous devez également faire attention au fait que la sensibilité des récepteurs olfactifs et gustatifs augmente avec un état de faim. Après plusieurs heures de jeûne, la sensibilité absolue aux bonbons augmente considérablement et, dans une moindre mesure, la sensibilité à l'acide. Cela suggère que les sensations olfactives et gustatives sont significativement

dans la mesure associée au besoin de satisfaire un besoin biologique tel que le besoin de nourriture.

Les différences individuelles dans les sensations gustatives entre les personnes sont faibles, mais il y a des exceptions. Ainsi, il y a des gens qui sont beaucoup plus capables, par rapport à la plupart des gens, de distinguer les composants de l'odorat ou du goût. Les sensations gustatives et olfactives peuvent être développées grâce à un entraînement constant. Ceci est pris en compte lors de la maîtrise du métier de dégustateur.

Sensations auditives. Le stimulus de l'organe de l'audition est constitué d'ondes sonores, c'est-à-dire de vibrations longitudinales des particules d'air, se propageant dans toutes les directions à partir du corps vibrant, qui sert de source sonore.

Tous les sons perçus par l'oreille humaine peuvent être divisés en deux groupes: musical (sons de chant, sons d'instruments de musique, etc.) et des bruits (toutes sortes de craquements, bruissements, coups, etc.). Il n'y a pas de frontière stricte entre ces groupes de sons, car les sons musicaux contiennent des bruits et les bruits peuvent contenir des éléments de sons musicaux. La parole humaine, en règle générale, contient simultanément les sons des deux groupes.

Les ondes sonores se distinguent par leur fréquence, leur amplitude et leur mode de vibration. En conséquence, les sensations auditives ont les trois côtés suivants: hauteur du son, qui est le reflet de la fréquence de vibration; volume sonore, qui est déterminée par l'amplitude de l'oscillation vagues; timbre, C'est-à-dire réflexion de la forme d'onde.

Le pas est mesuré en herz, c'est-à-dire en nombre de vibrations d'une onde sonore par seconde. La sensibilité de l'oreille humaine a ses limites. La limite supérieure d'audition chez les enfants est de 22 000 hertz. À un âge avancé, cette limite tombe à 15 000 hertz et même plus bas. Par conséquent, les personnes âgées n'entendent souvent pas les sons aigus, tels que le chant des sauterelles. La limite inférieure de l'audition humaine est de 16 à 20 hertz.

La sensibilité absolue est la plus élevée par rapport aux sons d'une fréquence de vibration moyenne - 1000-3000 hertz, et la capacité à distinguer la hauteur varie considérablement d'une personne à l'autre. Le seuil de discrimination le plus élevé est observé chez les musiciens et les accordeurs d'instruments de musique. Les expériences de BN Teplova indiquent que chez les personnes de cette profession, la capacité à distinguer la hauteur est déterminée par un paramètre de 1/20 voire 1/30 de demi-ton. Cela signifie qu'entre deux touches adjacentes sur un piano à queue, l'accordeur peut entendre 20 à 30 hauteurs intermédiaires.

Le volume fait référence à l'intensité subjective de la sensation auditive. Pourquoi subjectif? Nous ne pouvons pas parler des caractéristiques objectives du son, car, comme il ressort de la loi psychophysique de base, nos sensations sont proportionnelles non pas à l'intensité du stimulus influent, mais au logarithme de cette intensité. Deuxièmement, l'oreille humaine a une sensibilité différente aux sons de différentes hauteurs. Par conséquent, des sons que nous n'entendons pas du tout peuvent exister et affecter notre corps avec la plus grande intensité. Troisièmement, il existe des différences individuelles entre les personnes en termes de sensibilité absolue aux stimuli sonores. Cependant, la pratique détermine la nécessité de mesurer le volume du son. Les unités de mesure sont les décibels. Une unité de mesure est l'intensité du son émanant du tic-tac d'une horloge à une distance de 0,5 m de l'oreille humaine. Ainsi, le volume de la parole humaine ordinaire à une distance de 1 mètre

Noms

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Helmholtz Hermann (1821-1894) - Physicien, physiologiste et psychologue allemand. Physicien de formation, il s'est efforcé d'introduire des méthodes physiques de recherche dans l'étude d'un organisme vivant. Dans son ouvrage "Sur la conservation de la force", Helmholtz a mathématiquement étayé la loi de conservation de l'énergie et la proposition qu'un organisme vivant est un environnement physico-chimique dans lequel cette loi est exactement remplie. Il a été le premier à mesurer le taux de conduction de l'excitation le long des fibres nerveuses, ce qui a marqué le début de l'étude du temps de réaction.

Helmholtz a apporté des contributions significatives à la théorie de la perception. En particulier, dans la psychologie de la perception, il a développé le concept des inférences inconscientes, selon lesquelles la perception réelle est déterminée par les moyens habituels qu'une personne a déjà, grâce auxquels la constance du monde visible est préservée et dans laquelle les sensations musculaires et les mouvements jouent un rôle essentiel. Sur la base de ce concept, il a tenté d'expliquer les mécanismes de la perception de l'espace. Suivie par par MV Lomonosov a développé une théorie à trois composants de la vision des couleurs. Développer une théorie résonnante de l'audition. En outre, Helmholtz a apporté une contribution significative au développement de la science psychologique mondiale. Alors c'est

les collaborateurs et les étudiants étaient V. Wundt, I.M.Schenov et d'autres.

sera de 16 à 22 décibels, le bruit dans la rue (sans tramway) - jusqu'à 30 décibels, le bruit dans la chaufferie - 87 décibels, etc.

Le timbre est cette qualité spécifique qui distingue les sons de même hauteur et intensité provenant de sources différentes les uns des autres. Le timbre est souvent appelé la «coloration» d'un son.

Les différences de timbre entre deux sons sont déterminées par la variété des formes de vibrations sonores. Dans le cas le plus simple, la forme de la vibration sonore correspondra à une sinusoïde. De tels sons sont appelés "simples". Ils ne peuvent être obtenus qu'à l'aide d'appareils spéciaux. Près d'un son simple est le son d'un diapason - un appareil utilisé pour accorder des instruments de musique. Dans la vie de tous les jours, on ne rencontre pas de sons simples. Les sons qui nous entourent sont composés de divers éléments sonores, de sorte que la forme de leur son ne correspond généralement pas à une sinusoïde. Mais néanmoins, les sons musicaux surviennent avec des vibrations sonores sous la forme d'une séquence périodique stricte, et avec des bruits - au contraire. La forme de vibration sonore est caractérisée par l'absence de périodisation stricte.

Il faut également garder à l'esprit que dans la vie de tous les jours, nous percevons de nombreux sons simples, mais nous ne distinguons pas cette diversité, car tous ces sons se confondent en un seul. Ainsi, par exemple, deux sons de hauteurs différentes sont souvent perçus par nous comme un son avec un certain timbre en raison de leur fusion. Par conséquent, la combinaison de sons simples dans un complexe donne de l'originalité à la forme de vibration sonore et détermine le timbre du son. Le timbre du son dépend du degré de fusion des sons. Plus la forme d'onde sonore est simple, plus le son est agréable. Par conséquent, il est habituel de mettre en évidence un son agréable - consonance et son désagréable - dissonance.

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Figure. 7.7. La structure des récepteurs des sensations auditives

La meilleure explication de la nature des sensations auditives est donnée par théorie résonnante de l'audition de Helmholtz. Comme vous le savez, l'appareil terminal du nerf auditif est l'organe de Corti, reposant sur la membrane principale, longeant tout le canal osseux en spirale, appelé escargot (fig.7.7). La membrane principale est constituée d'un grand nombre (environ 24 000) de fibres transversales dont la longueur diminue progressivement du sommet de la cochlée à sa base. Selon la théorie de la résonance de Helmholtz, chacune de ces fibres est accordée, comme une corde, à une certaine fréquence de vibration. Lorsque des vibrations sonores d'une certaine fréquence atteignent la cochlée, un certain groupe de fibres de la membrane principale résonne et seules les cellules de l'organe de Corti qui reposent sur ces fibres sont excitées. Les fibres plus courtes à la base de la cochlée répondent à des sons plus élevés, tandis que les fibres plus longues à l'apex répondent à des sons plus faibles.

Il convient de noter que les employés du laboratoire de Pavlov, qui ont étudié la physiologie de l'audition, sont arrivés à la conclusion que la théorie de Helmholtz révèle assez précisément la nature des sensations auditives.

Sensations visuelles. L'irritant pour l'organe de la vision est la lumière, c'est-à-dire les ondes électromagnétiques d'une longueur de 390 à 800 nanomètres (le millimicrons est un millionième de millimètre). Les vagues d'une certaine longueur font ressentir à une personne une certaine couleur. Par exemple, les sensations de lumière rouge sont provoquées par des ondes de 630 à 800 nanomètres de longueur, jaunes - par des ondes de 570 à 590 nanomètres, vertes - par des ondes de 500 à 570 nanomètres, bleues - par des ondes de 430 à 480 nanomètres.

Tout ce que nous voyons a de la couleur, donc les sensations visuelles sont les sensations de couleur. Toutes les couleurs sont divisées en deux grands groupes: les couleurs achromatique et couleurs chromatique. Achromatique comprend le blanc, le noir et le gris. Toutes les autres couleurs (rouge, bleu, vert, etc.) sont chromatiques.

De l'histoire de la psychologie

Théories de l'audition

Il convient de noter que la théorie de la résonance de Helmholtz sur l'audition n'est pas la seule. Par exemple, en 1886, le physicien britannique E. Rutherford a proposé une théorie avec laquelle il a essayé d'expliquer les principes de codage de la hauteur et de l'intensité du son. Sa théorie contenait deux déclarations. Premièrement, à son avis, l'onde sonore fait vibrer tout le tympan (membrane), et la fréquence des vibrations correspond à la fréquence du son. Deuxièmement, la fréquence de vibration de la membrane définit la fréquence des impulsions nerveuses transmises le long du nerf auditif. Par exemple, une tonalité avec une fréquence de 1000 hertz fait vibrer la membrane 1000 fois par seconde, à la suite de quoi les fibres du nerf auditif sont déchargées à une fréquence de 1000 impulsions par seconde, et le cerveau interprète cela comme un certain la taille. Étant donné que dans cette théorie, on supposait que la hauteur dépend des changements du son dans le temps, on l'appelait la théorie temporelle (dans certaines publications, elle est également appelée la théorie des fréquences).

Il s'est avéré que l'hypothèse de Rutherford est incapable d'expliquer tous les phénomènes des sensations auditives. Par exemple, il a été constaté que les fibres nerveuses ne peuvent pas transmettre plus de 1000 impulsions par seconde, et ensuite on ne sait pas comment une personne perçoit une hauteur avec une fréquence de plus de 1000 hertz.

En 1949, W. Weaver a tenté de modifier la théorie de Rutherford. Il a suggéré que les fréquences supérieures à 1000 hertz sont codées par différents groupes de fibres nerveuses, dont chacun est activé à un rythme légèrement différent. Si, par exemple, un groupe de neurones produit 1000 impulsions par seconde, et. puis 1 milliseconde plus tard, un autre groupe de neurones commence à émettre 1000 impulsions par seconde, puis la combinaison d'impulsions de ces deux groupes donnera 2000 impulsions par seconde.

Cependant, après un certain temps, il a été constaté que cette hypothèse est capable d'expliquer la perception des vibrations sonores, dont la fréquence ne dépasse pas 4000 hertz, et nous pouvons entendre des sons plus élevés. Puisque la théorie de Helmholtz peut expliquer plus précisément comment l'oreille humaine perçoit les sons de différentes hauteurs, elle est maintenant plus acceptée. Par souci d'équité, il convient de répondre que l'idée principale de cette théorie a été exprimée par l'anatomiste français Joseph Guichard Duvernier, qui en 1683 a suggéré que la fréquence est codée par la hauteur mécaniquement, au moyen de la résonance.

La manière exacte dont la membrane vibre n'était connue qu'en 1940, lorsque Georg von Bekesy a pu mesurer ses mouvements. il a constaté que la membrane ne se comportait pas comme un piano à cordes séparées, mais comme une feuille qui était secouée à une extrémité. Lorsqu'une onde sonore pénètre dans l'oreille, toute la membrane commence à vibrer (vibrer), mais en même temps, le lieu du mouvement le plus intense dépend de la hauteur du son. Les fréquences élevées provoquent des vibrations à l'extrémité proche de la membrane; à mesure que la fréquence augmente, la vibration se déplace vers la fenêtre ovale. Pour cela et pour un certain nombre d'autres études sur l'audition, von Bekesy a reçu le prix Nobel en 1961.

Dans le même temps, il convient de noter que cette théorie de la localité explique de nombreux phénomènes de perception de la hauteur, mais pas tous. En particulier, la principale difficulté est liée aux tonalités basses fréquences. Le fait est qu'à des fréquences inférieures à 50 hertz, toutes les parties de la membrane basilaire vibrent à peu près de la même manière. Cela signifie que tous les récepteurs sont activés de manière égale, ce qui signifie que nous n'avons aucun moyen de distinguer les fréquences inférieures à 50 hertz. En fait, on s'attache à distinguer une fréquence de seulement 20 hertz.

Ainsi, à l'heure actuelle, il n'y a toujours pas d'explication complète des mécanismes des sensations auditives.

La lumière du soleil, comme la lumière de toute source artificielle, se compose d'ondes de différentes longueurs. En même temps, tout objet, ou corps physique, sera perçu dans une couleur strictement définie (combinaison de couleurs). La couleur d'un objet particulier dépend des ondes et dans quelle proportion sont réfléchies par cet objet. Si un objet réfléchit uniformément toutes les ondes, c'est-à-dire qu'il se caractérise par un manque de sélectivité de la réflexion, sa couleur sera achromatique. S'il est caractérisé par la sélectivité de la réflexion des ondes, c'est-à-dire réfléchit

principalement des vagues d'une certaine longueur, et absorbe le reste, l'objet sera alors peint dans une certaine couleur chromatique.

Les couleurs achromatiques ne diffèrent les unes des autres que par leur légèreté. La clarté dépend du coefficient de réflexion de l'objet, c'est-à-dire de quelle partie de l'incident lumière il reflète. Plus la réflectance est élevée, plus la couleur est claire. Ainsi, par exemple, le papier à lettres blanc, selon son grade, réfléchit de 65 à 85% de la lumière qui tombe dessus. Le papier noir, qui est enveloppé dans du papier photographique, a une réflectance de 0,04, c'est-à-dire qu'il ne réfléchit que 4% de la lumière incidente, et un bon velours noir ne reflète que 0,3% de la lumière incidente - sa réflectance est de 0,003.

Les couleurs chromatiques sont caractérisées par trois propriétés: la clarté, la teinte et la saturation. La tonalité de couleur dépend des longueurs d'onde qui prévalent dans le flux lumineux réfléchi par l'objet donné. Saturation le degré d'expressivité d'une teinte de couleur donnée est appelé, c'est-à-dire le degré de différence entre une couleur et le gris, qui est le même en termes de clarté. La saturation des couleurs dépend de la prédominance de ces longueurs d'onde dans le flux lumineux, qui détermine sa tonalité de couleur.

Il est à noter que notre œil a une sensibilité inégale aux ondes lumineuses de différentes longueurs. De ce fait, les couleurs du spectre à égalité objective d'intensité nous semblent inégales en légèreté. Le plus clair que nous pensons est le jaune et le plus foncé - le bleu, car la sensibilité de l'œil aux ondes de cette longueur est 40 fois inférieure à la sensibilité de l'œil au jaune. Il est à noter que la sensibilité de l'œil humain est très élevée. Par exemple, une personne peut distinguer environ 200 couleurs de transition entre le noir et le blanc. Cependant, il est nécessaire de séparer les notions de «sensibilité oculaire» et d '«acuité visuelle».

L'acuité visuelle est généralement appelée la capacité de faire la distinction entre les petits objets et les objets éloignés. Plus les objets que l'œil est capable de voir sont petits dans des conditions spécifiques, plus son acuité visuelle est élevée. L'acuité visuelle est caractérisée par un écart minimum entre deux points, qui à une distance donnée sont perçus séparément l'un de l'autre et ne se confondent pas en un seul. Cette valeur peut être appelée le seuil spatial de vision.

En pratique, toutes les couleurs que nous percevons, même celles qui semblent monochromatiques, sont le résultat d'une interaction complexe d'ondes lumineuses de différentes longueurs. Des vagues de différentes longueurs pénètrent dans notre œil en même temps, et les vagues se mélangent, ce qui fait que nous voyons une couleur spécifique. Les lois du mélange des couleurs ont été établies par les travaux de Newton et Helmholtz. De ces lois, deux nous intéressent le plus. Tout d'abord, pour chaque couleur chromatique, vous pouvez choisir une couleur chromatique différente, qui, lorsqu'elle est mélangée avec la première, donne une couleur achromatique, c'est-à-dire blanc ou gris. Ces deux couleurs sont généralement appelées complémentaires. Et deuxièmement, en mélangeant deux couleurs non complémentaires, on obtient une troisième - une couleur intermédiaire entre les deux premières. Un point très important découle des lois ci-dessus: toutes les nuances de couleurs peuvent être obtenues en mélangeant trois couleurs chromatiques sélectionnées en conséquence. Cette position est extrêmement importante pour comprendre la nature de la vision des couleurs.

Afin de comprendre la nature de la vision des couleurs, examinons de plus près la théorie de la vision tricolore, dont l'idée a été avancée par Lomonosov en 1756, exprimée par T.Jung 50 ans plus tard, et 50 ans plus tard. développé plus en détail par Helmholtz. Selon la théorie de Helmholtz, on suppose que l'œil possède les trois appareils physiologiques suivants: détection du rouge, détection du vert et détection du violet. L'excitation isolée du premier donne la sensation d'une couleur rouge. La sensation isolée du deuxième appareil donne la sensation d'une couleur verte, et l'excitation du troisième donne une couleur pourpre. Cependant, en règle générale, la lumière affecte simultanément les trois appareils ou au moins deux d'entre eux. En même temps, l'excitation de ces appareils physiologiques d'intensité et de proportions différentes les unes par rapport aux autres donne toutes les couleurs chromatiques connues. La sensation de blanc apparaît lorsque les trois appareils sont uniformément excités.

Cette théorie explique bien de nombreux phénomènes, y compris la maladie du daltonisme partiel, dans laquelle une personne ne fait pas de distinction entre les couleurs individuelles ou les nuances de couleur. Le plus souvent, l'incapacité de distinguer les nuances de rouge ou de vert est notée. Cette maladie a été nommée d'après le chimiste anglais Dalton, qui en a souffert.

La capacité de voir est déterminée par la présence de la rétine dans l'œil, qui est une ramification du nerf optique qui pénètre à l'arrière du globe oculaire. Il existe deux types d'appareils dans la rétine: les cônes et les bâtonnets (ainsi nommés en raison de leur forme). Les tiges et les cônes sont l'appareil terminal des fibres nerveuses du nerf optique. La rétine de l'œil humain contient environ 130 millions de bâtonnets et 7 millions de cônes, qui sont inégalement répartis dans toute la rétine. Les cônes remplissent la fovéa centrale de la rétine, c'est-à-dire l'endroit où l'image de l'objet que nous regardons tombe. Aux bords de la rétine, le nombre de cônes diminue. Il y a plus de bâtonnets sur les bords de la rétine, au milieu ils sont pratiquement absents (Figure 7.8).

Les cônes sont de faible sensibilité. Une lumière suffisamment forte est nécessaire pour déclencher leur réaction. Par conséquent, à l'aide de cônes, nous voyons en lumière vive. Ils sont également appelés appareils de vision diurne. Les bâtonnets sont plus sensibles et, avec leur aide, nous voyons la nuit, c'est pourquoi ils sont appelés appareils de vision nocturne. Cependant, ce n'est qu'à l'aide de cônes que l'on distingue les couleurs, car elles déterminent la capacité à induire des sensations chromatiques. De plus, les cônes fournissent l'acuité visuelle nécessaire.

Il y a des gens qui n'ont pas d'appareil à cône fonctionnel, et ils ne voient tout autour d'eux qu'en gris. Cette maladie est appelée daltonisme complet. Inversement, il y a des moments où l'appareil à tige ne fonctionne pas. De telles personnes ne peuvent pas voir dans le noir. Leur maladie s'appelle héméralopie (ou «cécité nocturne»).

Pour conclure notre examen de la nature des sensations visuelles, nous devons nous attarder sur plusieurs autres phénomènes de vision. Ainsi, la sensation visuelle ne s'arrête pas au même instant que l'action du stimulus s'arrête. Cela dure encore un peu. En effet, l'excitation visuelle a une certaine inertie. Cette continuation de la sensation pendant un certain temps s'appelle de manière positive et cohérente.

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Figure. 7.8. Récepteurs de la vision

Pour observer ce phénomène en pratique, asseyez-vous près de la lampe le soir et fermez les yeux pendant deux ou trois minutes. Ensuite, ouvrez les yeux et regardez la lampe pendant deux à trois secondes, puis fermez à nouveau les yeux et couvrez-les avec votre main (pour que la lumière ne pénètre pas à travers les paupières). Vous verrez une image claire d'une lampe sur un fond sombre. Il est à noter que c'est précisément à cause de ce phénomène que l'on regarde des films, lorsque l'on ne remarque pas le mouvement du film dû à l'image séquentielle positive qui se produit après l'exposition du cadre.

Un autre phénomène visuel est associé à une manière séquentielle négative. L'essence de ce phénomène est qu'après une exposition à la lumière pendant un certain temps, la sensation du contraire dans la légèreté du stimulus influençant demeure. Par exemple, placez deux feuilles de papier blanches vierges devant vous. Placez un carré de papier rouge au milieu de l'un d'eux. Dessinez une petite croix au milieu du carré rouge et regardez-la pendant 20 à 30 secondes sans quitter les yeux. Ensuite, déplacez votre regard sur une feuille de papier blanc vierge. Après un certain temps, vous verrez l'image d'un carré rouge dessus. Seule sa couleur sera différente - vert bleuâtre. Après quelques secondes, il commencera à pâlir et disparaîtra bientôt. L'image du carré est l'image séquentielle négative. Pourquoi l'image du carré est-elle bleu verdâtre? Le fait est que cette couleur est complémentaire de la couleur rouge, c'est-à-dire que leur fusion donne une couleur achromatique.

La question peut se poser: pourquoi, dans des conditions normales, on ne remarque pas l'émergence d'images séquentielles négatives? Seulement parce que nos yeux bougent constamment et que certaines parties de la rétine n'ont pas le temps de se fatiguer.

De l'histoire de la psychologie

Théories de la vision des couleurs

Compte tenu du problème de la vision des couleurs, il convient de noter que la théorie tricolore de la vision n'est pas la seule de la science mondiale. Il existe d'autres points de vue sur la nature de la vision des couleurs. Ainsi, en 1878, Ewald Goering a remarqué que toutes les couleurs peuvent être décrites comme consistant en une ou deux des sensations suivantes: rouge, vert, jaune et bleu. Goering a également noté qu'une personne ne perçoit jamais rien de vert rougeâtre ou bleu jaunâtre; un mélange de rouge et de vert est plus susceptible de paraître jaune, et un mélange de jaune et de bleu est plus susceptible de paraître blanc. De ces observations, il s'ensuit que le rouge et le vert forment la paire d'un adversaire - tout comme le jaune et le bleu - et que les couleurs de la paire d'un adversaire ne peuvent pas être perçues en même temps. Le concept de «paires adversaires» a été développé plus avant dans des études dans lesquelles le sujet a d'abord examiné la lumière colorée, puis une surface neutre. En conséquence, lors de l'examen d'une surface neutre, le sujet y voyait une couleur complémentaire à celle d'origine. Ces observations phénoménologiques ont incité Goering à proposer une autre théorie de la vision des couleurs, appelée théorie des couleurs adverses.

Goering pensait qu'il existe deux types d'éléments sensibles aux couleurs dans le système visuel. Un type répond au rouge ou au vert, l'autre au bleu ou au jaune. Chaque élément réagit de manière opposée à ses deux couleurs adverses: pour un élément rouge-vert, par exemple, la force de réaction augmente lorsque le rouge est présenté et diminue lorsque le vert est présenté. Puisque l'élément ne peut pas réagir dans deux directions à la fois, lorsque deux couleurs adverses sont présentées, le jaune est perçu en même temps.

La théorie des couleurs adverses, avec un certain degré d'objectivité, peut expliquer un certain nombre de faits. En particulier, selon un certain nombre d'auteurs, cela explique pourquoi on voit exactement les couleurs que l'on voit. Par exemple, nous percevons un seul ton - rouge ou vert, jaune ou bleu - lorsque l'équilibre est décalé dans un seul type de paire d'adversaires, et nous percevons des combinaisons de tons lorsque l'équilibre est déplacé pour les deux types de paires d'adversaires. Les objets ne sont jamais perçus comme rouge-vert ou

jaune-bleu car l'élément ne peut pas réagir dans deux directions à la fois. De plus, cette théorie explique pourquoi les sujets qui ont d'abord regardé la lumière colorée puis une surface neutre disent voir des couleurs complémentaires; si, par exemple, le sujet regarde d'abord le rouge, alors la composante rouge de la paire se fatigue, avec pour résultat que la composante verte entre en jeu.

Ainsi, dans la littérature scientifique, vous pouvez trouver deux théories de la vision des couleurs - tricolore (trichromatique) et la théorie des couleurs adverses, et chacune d'elles peut expliquer certains faits, et d'autres ne le peuvent pas. Au fil des ans, ces deux théories dans les travaux de nombreux auteurs ont été considérées comme alternatives ou compétitives, jusqu'à ce que les chercheurs proposent une théorie du compromis - une théorie en deux étapes.

Selon la théorie en deux étapes, les trois types de récepteurs considérés dans la théorie des trois chromatiques fournissent des informations pour les paires adversaires situées à un niveau supérieur du système visuel. Cette hypothèse a été avancée lorsque des neurones de couleur opposée ont été trouvés dans le thalamus, l'un des liens intermédiaires entre la rétine et le cortex visuel. Des études ont montré que ces cellules nerveuses ont une activité spontanée qui augmente lorsqu'elles répondent à une plage de longueurs d'onde et diminue lorsqu'elles répondent à une autre. Par exemple, certaines cellules situées à un niveau supérieur du système visuel sont excitées plus rapidement lorsque la rétine est stimulée avec une lumière bleue que lorsqu'elle est stimulée avec une lumière jaune; ces cellules forment la base biologique de la paire adverse bleu-jaune. Par conséquent, des études ciblées ont établi la présence de trois types de récepteurs, ainsi que de neurones de couleur opposée situés dans le thalamus.

Cet exemple démontre de manière convaincante à quel point une personne est complexe. Il est probable que de nombreux jugements sur des phénomènes mentaux qui nous semblent vrais après un certain temps puissent être remis en question, et ces phénomènes auront une explication complètement différente.

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Figure. 7.9. Récepteurs d'équilibre

Sensations proprioceptives. Comme vous vous en souvenez, les sensations proprioceptives incluent des sensations de mouvement et d'équilibre. Les récepteurs de l'équilibre sont situés dans l'oreille interne (figure 7.9). Ce dernier se compose de trois parties:

vestibules, canaux semi-circulaires et cochlée. Les récepteurs d'équilibre sont en avance.

Le mouvement du fluide irrite les terminaisons nerveuses situées sur les parois internes des tubes semi-circulaires de l'oreille interne, ce qui est la source d'un sentiment d'équilibre. Il convient de noter que dans des conditions normales, nous obtenons une sensation d'équilibre non seulement des récepteurs nommés. Par exemple, lorsque nos yeux sont ouverts, la position du corps dans l'espace est également déterminée à l'aide d'informations visuelles, ainsi que de sensations motrices et cutanées, à travers les informations qu'ils transmettent sur le mouvement ou des informations sur les vibrations. Mais dans certaines conditions spéciales, par exemple lors de la plongée dans l'eau, nous ne pouvons recevoir des informations sur la position du corps qu'à l'aide d'un sens de l'équilibre.

Il convient de noter que les signaux provenant des récepteurs d'équilibre n'atteignent pas toujours notre conscience. Dans la plupart des cas, notre corps réagit automatiquement aux changements de position corporelle, c'est-à-dire au niveau de la régulation inconsciente.

Les récepteurs des sensations kinesthésiques (motrices) se trouvent dans les muscles, les tendons et les surfaces articulaires. Ces sensations nous donnent une idée de la taille et de la vitesse de notre mouvement, ainsi que de la position dans laquelle se trouve telle ou telle partie de notre corps. Les sensations motrices jouent un rôle très important dans la coordination de nos mouvements. En effectuant tel ou tel mouvement, nous, ou plutôt notre cerveau, recevons constamment des signaux de récepteurs situés dans les muscles et à la surface des articulations. Si les processus de formation des sensations de mouvement d'une personne sont perturbés, alors, ayant fermé les yeux, il ne peut pas marcher, car il ne peut pas maintenir l'équilibre dans le mouvement. Cette condition est appelée ataxie ou trouble du mouvement.

Toucher. Il faut également noter que l'interaction des sensations motrices et cutanées permet d'étudier le sujet plus en détail. Ce processus - le processus de combinaison des sensations cutanées et motrices - est appelé toucher. Dans une étude détaillée de l'interaction de ces types de sensations, des données expérimentales intéressantes ont été obtenues. Ainsi, différentes figures étaient appliquées sur la peau de l'avant-bras des sujets assis les yeux fermés: cercles, triangles, losanges, étoiles, figures de personnes, d'animaux, etc. Cependant, ils étaient tous perçus comme des cercles. Les résultats n'étaient que légèrement meilleurs lorsque ces chiffres étaient appliqués à une paume immobile. Mais dès que les sujets ont été autorisés à ressentir les personnages, ils ont immédiatement déterminé sans équivoque leur forme.

Au toucher, c'est-à-dire à une combinaison de sensations cutanées et motrices, nous sommes obligés de pouvoir évaluer des propriétés d'objets telles que la dureté, la douceur, la douceur, la rugosité. Par exemple, la sensation de fermeté dépend principalement de la résistance exercée par le corps en appuyant dessus, et nous en jugeons par le degré de tension musculaire. Par conséquent, il est impossible de déterminer la dureté ou la douceur d'un objet sans la participation de sensations de mouvement.

En conclusion, vous devez attirer votre attention sur le fait que presque tous les types de sensations sont interconnectés les uns avec les autres. Grâce à cette interaction, nous recevons les informations les plus complètes sur le monde qui nous entoure. Cependant, ces informations se limitent uniquement aux informations sur les propriétés des objets. Nous obtenons une image holistique d'un objet dans son ensemble grâce à la perception.

questions de test

1. Qu'est-ce que la «sensation»? Quelles sont les principales caractéristiques de ce processus mental?

2. Quel est le mécanisme physiologique des sensations? Qu'est-ce qu'un analyseur?

3. Quelle est la nature réflexe des sensations?

4. Quels concepts et théories des sensations connaissez-vous?

5. Quelle classification des sensations connaissez-vous?

6. Qu'est-ce que la «modalité des sensations»?

7. Décrivez les principaux types de sensations.

8. Parlez-nous des propriétés de base des sensations.

9. Que savez-vous des seuils absolus et relatifs des sensations?

10. Parlez-nous de la loi psychophysique de base. Que savez-vous de la constante de Weber?

11. Parlez de l'adaptation sensorielle.

12. Qu'est-ce que la sensibilisation?

13. Que savez-vous des sensations cutanées?

14. Parlez-nous des mécanismes physiologiques des sensations visuelles. Quelles théories de la vision des couleurs connaissez-vous?

15. Parlez de vos sensations auditives. Que savez-vous de la théorie de l'audition par résonance?

Lecture recommandée

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Qu'est-ce que la sensation en psychologie

Vous pouvez souvent trouver des expressions selon lesquelles l'homme est la couronne de la nature. Cependant, dans de telles phrases, on prête le plus souvent attention au mot «couronne», qui démontre la perfection de l'espèce Homo sapiens, ses avantages indéniables par rapport aux autres animaux et sa capacité unique à transformer l'environnement. L'idée qu'une personne, malgré sa position particulière parmi les autres êtres vivants, reste toujours une partie de la nature, disparaît généralement à l'arrière-plan.

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composant naturel de l'homme

- impossible. Il se manifeste dès le plus jeune âge dans les premiers stades de la connaissance du monde: couleur, goût, odeur, son - toutes ces informations qui caractérisent un objet, une personne ne peut recevoir que par les sens. Ce processus semble simple à l'extérieur. L'une des caractéristiques ci-dessus affecte un organe spécifique, qui perçoit la caractéristique et la transmet au cerveau pour traitement. Il faut comprendre que le goût ou l'odorat sont avant tout des catégories illusoires, qui sont enregistrées par les sens sous forme d'images.

Ce sont ces images qui surgissent dans le processus de la cognition sensorielle qui sont appelées sensations. Le cerveau, traitant et interprétant l'image résultante, la transforme en un fait de conscience - quelque chose qui peut être appelé un mot spécifique.

C'est intéressant: qui est un immoral, le sens de l'expression «personne immorale».

L'existence même de la conscience et par conséquent, la pensée est déterminée par la présence de sensations. La perte de fonctionnalité par l'un des sens conduit à un manque d'informations nécessaires. Les conséquences peuvent être différentes: des troubles de la mémoire aux déformations irréversibles de la psyché. Dans le même temps, le nombre et la qualité des images reçues par des organes sensoriels fonctionnant correctement augmentent. Il y a une sorte de compensation. Une autre propriété de la conscience, étroitement liée aux sensations, est la création de synesthésies: un organe sensoriel provoque la formation d'une image, pour laquelle généralement un autre organisme est en charge ... Par exemple, ressentant une odeur de fleur, une personne visualise la fleur ou, ayant à peine vu une pomme, imagine déjà son goût.

Caractéristiques générales des sensations

Les situations décrites ci-dessus ne sont que des combinaisons probables d'images de différents sens. En fait, chacun d'eux a ses propres spécificités et propriétés, il est donc impossible, par exemple, de confondre le son avec le goût.

C'est intéressant: qui est un humaniste, comment le définir?

Mais malgré des différences significatives dans les types et les propriétés des sensations, les caractéristiques générales peuvent être distinguées:

  1. Concept général de la sensationLa qualité est un ensemble de modalités inhérentes à une sensation particulière. Pour le goût, il peut s'agir de catégories «aigre» ou «salé», et pour une image visuelle, luminosité, contraste, saturation en couleur.
  2. L'intensité de la sensation, qui est enfermée dans les limites du seuil absolu inférieur et supérieur de sensibilité. C'est, par conséquent, le plus petit et le plus grand effet de stimulus correctement perçu par les organes des sens.
  3. La durée de la sensation, déterminée par la durée et l'intensité du stimulus. La particularité de cette caractéristique est que l'effet du stimulus n'est pas simultanément à l'émergence d'une sensation, qui se produit plus tard. Dans le même temps, lorsque le stimulus est supprimé, l'image ne disparaît pas, mais continue d'être transmise au cerveau par inertie.
  4. La localisation spatiale comprend deux dimensions: la plus petite taille possible du stimulus (une personne ne sentira pas un grain de poussière se déposer sur son épaule, mais il déterminera certainement qu'une goutte de pluie est tombée au lieu d'un grain de poussière) et le maximum possible distance entre le stimulus et l'objet qui le perçoit (par exemple, une personne peut voir un éclair, mais pas toujours en mesure d'entendre le coup de tonnerre qui l'accompagne).
  5. Ton émotionnel. Par exemple, une musique excessivement forte provoque des sensations désagréables, ainsi que des éclairs de lumière vive, souvent utilisés à des fins inconvenantes sous les régimes politiques totalitaires. D'autre part, le soleil chaud du printemps ou l'eau fraîche dans une chaleur extrême est un plaisir.

Ceci est intéressant: le type de tempérament est colérique, sanguin, flegmatique, mélancolique. Quelles sont les différences?

Il convient de noter séparément quelles idées existent sur le seuil des sensations en psychologie. Outre la définition purement utilitariste utilisée pour postuler une définition de l'intensité de la sensation, il y a d'autres conséquences de l'existence même de seuils de perception. L'une des conclusions les plus importantes est qu'il existe une relation claire entre le seuil inférieur absolu et la sensibilité de l'analyseur: plus le seuil est bas, plus la sensibilité est élevée. Cela s'explique facilement: les difficultés à obtenir les informations nécessaires nécessitent le développement de méthodes pour les obtenir.

La dernière considération est confirmée non seulement par des opérations logiques, mais aussi par des données scientifiques. Donc, il a été établi que les sens non seulement amélioré dans le processus d'évolution, mais aussi amélioré dans l'ontogénie (développement individuel) de chaque individu. Bien sûr, différents analyseurs ont des sensibilités différentes.

Le rapport et la mise en œuvre des caractéristiques ci-dessus des sensations dépendent de nombreux facteurs. L'âge, la santé et les conditions d'activité de l'individu ne jouent pas le moindre rôle dans leur combinaison. On suppose que dans l'obscurité absolue, un jeune en bonne santé est capable de distinguer source de lumière très faible (par exemple, un éclat ou une bougie) à une distance maximale de 27 km. Avec l'âge ou en présence de maladies, ce chiffre diminue inévitablement.

Les organes sensoriels permettent non seulement d'enregistrer la présence / absence d'un stimulus, mais permettent également d'enregistrer des différences de force et d'intensité entre deux stimuli. Cette valeur s'appelle le seuil de différence et est relative. Cela se manifeste dans le fait que pour prendre conscience du changement de perception du stimulus, il est nécessaire de faire un certain incrément à ce dernier, en fonction de la force initiale de l'impact. En termes simples, plus la valeur de la stimulation initiale est élevée, plus son incrément est nécessaire.

Principes de classification des sensations

Le concept de sensation en psychologie

La présence de propriétés communes ne nie pas la variété des stimuli, et un nombre important de manières de leur effet sur les organes des sens obligent à introduire divers critères pour leur systématisation par classes.

La base de la classification

, en fonction des objectifs poursuivis, des critères à la fois physiologiques et purement psychologiques peuvent être utilisés. Puisque dans les deux cas il s'agit essentiellement de la même sensation, les deux classifications sont étroitement liées l'une à l'autre.

Classification par emplacement et fonction des récepteurs

Ainsi, l'une des classifications des sensations en psychologie est basée sur la localisation des récepteurs et la nature du reflet de l'image qu'ils forment:

  1. Intéroceptif. Leurs récepteurs sont situés dans les organes et tissus internes du corps et reflètent directement leur état. Dans des conditions normales, les informations transmises par de tels récepteurs se situent en dehors du seuil inférieur de sensibilité. Il s'agit d'une sorte de laboratoire de chimie équipé de première classe: les interorécepteurs collectent et transmettent au cerveau des informations sur la présence ou l'absence de substances nocives et utiles, et déterminent la composition chimique des fluides corporels. De plus, ce sont les interorécepteurs qui informent le cerveau des changements de température corporelle ou de pression. Dans une situation critique, lorsque des dysfonctionnements surviennent dans le travail des organes internes en raison d'une maladie ou d'une raison externe, la douleur survient.
  2. Proprioceptif, dont l'essence est la création et le transfert ultérieur au cerveau d'une image sur la position du corps dans l'espace et le mouvement qu'il effectue. Cela se fait à l'aide de récepteurs situés dans les ligaments et les muscles.
  3. Les sensations extéroceptives se concentrent sur la perception et la réflexion des propriétés des objets et des phénomènes de l'environnement extérieur. Leurs récepteurs sont situés à la surface du corps et sont divisés en contact et distants. Comme son nom l'indique, pour le fonctionnement des récepteurs de contact, un effet direct du stimulus sur eux (toucher, goût) est nécessaire. Les récepteurs éloignés reçoivent des informations d'un objet éloigné et forment des images sonores, visuelles et olfactives.

Bien entendu, tous les types de récepteurs ci-dessus et les images qu'ils créent n'existent pas isolément les uns des autres. Souvent, pour obtenir une seule sensation, un ensemble d'informations collectées par des extérocepteurs et des intérocepteurs est nécessaire. Par exemple, l'idée de la position du corps dans l'espace n'est pas seulement créée avec la participation de propriocepteurs, mais est inévitablement complétée par une image visuelle.

Classification sensorielle

Types et propriétés des sensations

Une autre classification est basée sur la participation à la formation de sensations de divers sens. Dans une large mesure, le concept même des sensations n'est devenu possible que grâce à la présence de ces organes et au désir de comprendre les principes de leur fonctionnement. En conséquence, il est possible de distinguer les sensations gustatives, visuelles, olfactives, tactiles et auditives.

Les sensations tactiles (toucher) peuvent être considérées comme un leader en termes de quantité d'informations reçues et transmises. Cela est dû au fait que le sens du toucher active les deux types d'extérocepteurs (situés sur toute la zone de la peau) et, ainsi, peut enregistrer à la fois le toucher et la température.

Le sens de l'odorat fournit à une personne des informations sur les odeurs qui ont joué un rôle énorme dans la vie des animaux des époques préhistoriques. La grande importance du sens de l'odorat est mise en évidence par le fait que les récepteurs percevant les odeurs sont situés sur la partie saillante du corps et que les informations à leur sujet sont transmises au cerveau par le chemin le plus court et le plus direct.

Le concept de sensations en psychologie

Sensations gustatives

il existe quatre types: sucré, salé, acide et amer. Sur la base de ces modalités, toute la palette des goûts est formée, tout comme l'échelle de couleurs est composée de rouge, de jaune et de bleu de base. Le goût est étroitement lié au sens de l'odorat, car il est causé par les mêmes molécules de la substance, mais perçu par différents récepteurs. Il est facile de vérifier l'existence de cette connexion par votre propre exemple: lorsqu'un nez bouché pendant un rhume, le goût des aliments disparaît complètement ou change complètement.

Repérage

Les sensations visuelles sont causées par des ondes électromagnétiques d'une certaine longueur. L'œil humain ne perçoit qu'une partie du spectre: du rouge au violet. Et bien que les rayons infrarouges et ultraviolets aient un effet significatif sur une personne, vous ne pouvez en apprendre davantage que par les conséquences. En complexe sensations visuelles peut être distingué:

  • achromatique (transition de l'obscurité absolue à la lumière en passant par les nuances de gris);
  • chromatique (reflète toutes les couleurs de la gamme avec leurs nuances);

En psychologie, il est à noter que différentes couleurs et leurs combinaisons peuvent avoir des effets émotionnels différents sur une personne. Ce fait est utilisé dans divers tests (par exemple, le test de Luscher).

Auditif

Les sensations auditives sont de nature similaire aux sensations visuelles: elles sont également causées par des ondes d'une certaine gamme. Les infrarouges et les ultrasons restent en dehors de la plage audible. Le son est déterminé par le timbre (en d'autres termes, la couleur du son), la durée, la hauteur (dépend de la fréquence de l'oscillation de l'onde) et le volume (déterminé par la période de l'oscillation de l'onde). Il existe trois types de sensations sonores: le bruit, la parole et la musique.

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